2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：素描半身像學(xué)習(xí)要點

2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：素描半身像學(xué)習(xí)要點

素描半身像寫生是建立在素描頭像練習(xí)和人物動作慢寫基礎(chǔ)上的高一級課程，只有掌握了人體運動的規(guī)律，理解了頭部、胸廓和骨盆三大塊的協(xié)調(diào)關(guān)系，以及對人物頭像具有了比較成熟的表現(xiàn)方法之后，素描半身像學(xué)習(xí)才能夠水到渠成。半身像的表現(xiàn)范圍主要指三大塊以及手部在內(nèi)的上半身。在表現(xiàn)時，應(yīng)以三大塊的運動和協(xié)調(diào)關(guān)系為主要表現(xiàn)內(nèi)容，頭部與手部為重點表現(xiàn)對象。通過對頭部和手的具體刻畫，挖掘人物精神深層的內(nèi)在活動。在對衣服的處理時，為表現(xiàn)和突出主次關(guān)系，必須概括處理。強化以頭和手為中心、衣服為輔助的整體關(guān)系。對于素描半身像的寫生，可以總結(jié)以下幾點：

一、多研究人體運動規(guī)律。素描半身像雖然沒有囊括全身的所有內(nèi)容，但人體基本的三大塊，這一決定動作變化的構(gòu)成關(guān)系，恰恰正是素描半身像表現(xiàn)的主要對象。人物的運動雖然有衣服的遮掩，但內(nèi)部的基本體塊結(jié)構(gòu)，以及相互的牽引變化卻是我們表現(xiàn)人物半身像的基本依據(jù)。三大塊的動態(tài)變化離不開脖子和腰部的牽引，正因為有了脖子和腰部的連帶，人體才形成了優(yōu)美的動態(tài)線——“S曲線”這一具有典型審美的完美造型。頭部、胸廓和骨盆，脖子和腰部五大組成因素，加上雙臂的配合，打造了一個個完美的動勢。所以，素描半身像的學(xué)習(xí)，如果忽略了對人體結(jié)構(gòu)以及運動規(guī)律的分析和研究，也就失去了表現(xiàn)的意義。

二、具備人物頭像寫生的基本功。素描半身像是以頭部為主導(dǎo)，手部為呼應(yīng)，三大塊為主線的造型關(guān)系。如果缺少對頭部的具體表現(xiàn)，素描半身像也就失去了視覺的中心，也就失去了對人物精神的具體刻畫。雖然我們不必要對頭部傾注太多時間和細(xì)節(jié)深入，但頭部的主體性是素描半身像寫生中永遠(yuǎn)不變的規(guī)律。

三、加強對手部結(jié)構(gòu)的理解。手部的刻畫在素描半身像寫生中，是繼頭部之外的又一重點表現(xiàn)對象。手的表現(xiàn)能夠充分反映人物的動作特點和內(nèi)在精神活動，是“心靈的窗口”。但由于手的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，加上手的動作變化之多，以及年齡的區(qū)別，手的表現(xiàn)也就顯得格外不容易。俗話說“畫馬難畫走，畫人難畫手”。手指的形狀雖然相似，但由于變化萬千，要想對其準(zhǔn)確把握也絕非朝夕之事。美國藝術(shù)教育家賀加斯曾說過：“從一個人畫手就能看出他繪畫素質(zhì)的高低。”這話也許有一定道理。

四、掌握衣紋的表現(xiàn)規(guī)律。素描半身像的寫生，離不開對衣服的刻畫，衣紋是依附于人體軀干和肢體運動的外在呈現(xiàn)。每一個衣紋的變化都不是孤立的，或疏散或密集，都集中反映了內(nèi)在形體結(jié)構(gòu)的變化特點。素描半身像的表現(xiàn)方法，或全因素調(diào)子，或單純用線，或線面結(jié)合，都離不開對具體衣紋的刻畫。為了整體的需要，我們雖然可以概括，但關(guān)鍵部位的衣紋卻能夠更好的表現(xiàn)形體，充實畫面的語言，體現(xiàn)審美情趣。因此衣紋的穿插是充分表現(xiàn)人物半身像不可或缺的要素。

五、概括歸納，整體把握。素描半身像，比起素描頭像，所牽扯到的內(nèi)容要多一些，頭部的具體刻畫，衣服的衣紋穿插，手部的結(jié)構(gòu)形態(tài)，三大塊的運動關(guān)系等等這些，都進(jìn)一步增大處理和表現(xiàn)的難度。作為一張素描半身像作業(yè)，要在規(guī)定的時間內(nèi)順利完成，就必須做到對整體的所有因素，進(jìn)行概括歸納，大膽取舍，使畫面主次關(guān)系明確，整體完整統(tǒng)一。失去了必要的概括和取舍，主次關(guān)系得不到加強，作品的完整性就會出現(xiàn)嚴(yán)重的問題，混亂沒秩序，作品的感染力也就大打折扣。

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