2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：素描半身像學(xué)習(xí)要點(diǎn)

2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：素描半身像學(xué)習(xí)要點(diǎn)

素描半身像寫(xiě)生是建立在素描頭像練習(xí)和人物動(dòng)作慢寫(xiě)基礎(chǔ)上的高一級(jí)課程，只有掌握了人體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，理解了頭部、胸廓和骨盆三大塊的協(xié)調(diào)關(guān)系，以及對(duì)人物頭像具有了比較成熟的表現(xiàn)方法之后，素描半身像學(xué)習(xí)才能夠水到渠成。半身像的表現(xiàn)范圍主要指三大塊以及手部在內(nèi)的上半身。在表現(xiàn)時(shí)，應(yīng)以三大塊的運(yùn)動(dòng)和協(xié)調(diào)關(guān)系為主要表現(xiàn)內(nèi)容，頭部與手部為重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。通過(guò)對(duì)頭部和手的具體刻畫(huà)，挖掘人物精神深層的內(nèi)在活動(dòng)。在對(duì)衣服的處理時(shí)，為表現(xiàn)和突出主次關(guān)系，必須概括處理。強(qiáng)化以頭和手為中心、衣服為輔助的整體關(guān)系。對(duì)于素描半身像的寫(xiě)生，可以總結(jié)以下幾點(diǎn)：

一、多研究人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律。素描半身像雖然沒(méi)有囊括全身的所有內(nèi)容，但人體基本的三大塊，這一決定動(dòng)作變化的構(gòu)成關(guān)系，恰恰正是素描半身像表現(xiàn)的主要對(duì)象。人物的運(yùn)動(dòng)雖然有衣服的遮掩，但內(nèi)部的基本體塊結(jié)構(gòu)，以及相互的牽引變化卻是我們表現(xiàn)人物半身像的基本依據(jù)。三大塊的動(dòng)態(tài)變化離不開(kāi)脖子和腰部的牽引，正因?yàn)橛辛瞬弊雍脱康倪B帶，人體才形成了優(yōu)美的動(dòng)態(tài)線——“S曲線”這一具有典型審美的完美造型。頭部、胸廓和骨盆，脖子和腰部五大組成因素，加上雙臂的配合，打造了一個(gè)個(gè)完美的動(dòng)勢(shì)。所以，素描半身像的學(xué)習(xí)，如果忽略了對(duì)人體結(jié)構(gòu)以及運(yùn)動(dòng)規(guī)律的分析和研究，也就失去了表現(xiàn)的意義。

二、具備人物頭像寫(xiě)生的基本功。素描半身像是以頭部為主導(dǎo)，手部為呼應(yīng)，三大塊為主線的造型關(guān)系。如果缺少對(duì)頭部的具體表現(xiàn)，素描半身像也就失去了視覺(jué)的中心，也就失去了對(duì)人物精神的具體刻畫(huà)。雖然我們不必要對(duì)頭部?jī)A注太多時(shí)間和細(xì)節(jié)深入，但頭部的主體性是素描半身像寫(xiě)生中永遠(yuǎn)不變的規(guī)律。

三、加強(qiáng)對(duì)手部結(jié)構(gòu)的理解。手部的刻畫(huà)在素描半身像寫(xiě)生中，是繼頭部之外的又一重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。手的表現(xiàn)能夠充分反映人物的動(dòng)作特點(diǎn)和內(nèi)在精神活動(dòng)，是“心靈的窗口”。但由于手的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，加上手的動(dòng)作變化之多，以及年齡的區(qū)別，手的表現(xiàn)也就顯得格外不容易。俗話說(shuō)“畫(huà)馬難畫(huà)走，畫(huà)人難畫(huà)手”。手指的形狀雖然相似，但由于變化萬(wàn)千，要想對(duì)其準(zhǔn)確把握也絕非朝夕之事。美國(guó)藝術(shù)教育家賀加斯曾說(shuō)過(guò)：“從一個(gè)人畫(huà)手就能看出他繪畫(huà)素質(zhì)的高低。”這話也許有一定道理。

四、掌握衣紋的表現(xiàn)規(guī)律。素描半身像的寫(xiě)生，離不開(kāi)對(duì)衣服的刻畫(huà)，衣紋是依附于人體軀干和肢體運(yùn)動(dòng)的外在呈現(xiàn)。每一個(gè)衣紋的變化都不是孤立的，或疏散或密集，都集中反映了內(nèi)在形體結(jié)構(gòu)的變化特點(diǎn)。素描半身像的表現(xiàn)方法，或全因素調(diào)子，或單純用線，或線面結(jié)合，都離不開(kāi)對(duì)具體衣紋的刻畫(huà)。為了整體的需要，我們雖然可以概括，但關(guān)鍵部位的衣紋卻能夠更好的表現(xiàn)形體，充實(shí)畫(huà)面的語(yǔ)言，體現(xiàn)審美情趣。因此衣紋的穿插是充分表現(xiàn)人物半身像不可或缺的要素。

五、概括歸納，整體把握。素描半身像，比起素描頭像，所牽扯到的內(nèi)容要多一些，頭部的具體刻畫(huà)，衣服的衣紋穿插，手部的結(jié)構(gòu)形態(tài)，三大塊的運(yùn)動(dòng)關(guān)系等等這些，都進(jìn)一步增大處理和表現(xiàn)的難度。作為一張素描半身像作業(yè)，要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)順利完成，就必須做到對(duì)整體的所有因素，進(jìn)行概括歸納，大膽取舍，使畫(huà)面主次關(guān)系明確，整體完整統(tǒng)一。失去了必要的概括和取舍，主次關(guān)系得不到加強(qiáng)，作品的完整性就會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的問(wèn)題，混亂沒(méi)秩序，作品的感染力也就大打折扣。

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