2012年湖北美術(shù)教程：素描頭像中人物表情的重要性

來源：湖北自考網(wǎng) 時間：2012-08-23

2012年湖北美術(shù)教程：素描頭像中人物表情的重要性

無論靜態(tài)還是動態(tài)的藝術(shù)作品，人物的姿態(tài)與表情都是為表達人物內(nèi)心情感而存在。面部表情在第二部分的第二章闡述的較詳細，但人物的社會性活動引起的表情往往是復雜的綜合表情，有時需身體的各部位共同參與來完成。

如列賓的《薩坡羅仆人給土耳其皇帝寫嘲笑信》中的表情描繪是少有的精品之作，畫中幾個士兵的肢體表情語言和面部表情語言被藝術(shù)家刻畫得淋漓盡致，從頭頸后仰的大笑，到輕蔑的上、下肢動作姿態(tài)，再回到面部的嘲笑梯度刻畫，觀者宛如可進入歡快、輕松、詼諧的戰(zhàn)斗間隙里。

再如中國廟宇中的天丁力士、四大金剛等護法神，從面部表情到肢體表情語言，透著一種威嚴和神圣。羅漢、菩薩、如來等造像中對手勢和肢體語言的塑造與古希臘人對健美運動員的造像，有著本質(zhì)的區(qū)別。這種不同文明發(fā)展史的作品從表面形體到內(nèi)在”意”的內(nèi)涵表現(xiàn)，在外在形體上都有著本質(zhì)的不同，但我們在此所研究的是一般性的規(guī)律，這種規(guī)律與之有著近似的共性。

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