2012年湖北美術(shù)教程：素描頭像中人物表情的重要性

來源：湖北自考網(wǎng) 時(shí)間：2012-08-23

2012年湖北美術(shù)教程：素描頭像中人物表情的重要性

無論靜態(tài)還是動態(tài)的藝術(shù)作品，人物的姿態(tài)與表情都是為表達(dá)人物內(nèi)心情感而存在。面部表情在第二部分的第二章闡述的較詳細(xì)，但人物的社會性活動引起的表情往往是復(fù)雜的綜合表情，有時(shí)需身體的各部位共同參與來完成。

如列賓的《薩坡羅仆人給土耳其皇帝寫嘲笑信》中的表情描繪是少有的精品之作，畫中幾個(gè)士兵的肢體表情語言和面部表情語言被藝術(shù)家刻畫得淋漓盡致，從頭頸后仰的大笑，到輕蔑的上、下肢動作姿態(tài)，再回到面部的嘲笑梯度刻畫，觀者宛如可進(jìn)入歡快、輕松、詼諧的戰(zhàn)斗間隙里。

再如中國廟宇中的天丁力士、四大金剛等護(hù)法神，從面部表情到肢體表情語言，透著一種威嚴(yán)和神圣。羅漢、菩薩、如來等造像中對手勢和肢體語言的塑造與古希臘人對健美運(yùn)動員的造像，有著本質(zhì)的區(qū)別。這種不同文明發(fā)展史的作品從表面形體到內(nèi)在”意”的內(nèi)涵表現(xiàn)，在外在形體上都有著本質(zhì)的不同，但我們在此所研究的是一般性的規(guī)律，這種規(guī)律與之有著近似的共性。

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