在水粉靜物中調色是關鍵

在水粉靜物中調色是關鍵

水粉畫的最大的優(yōu)點是快干、可覆蓋、易于修改，厚畫法近似油畫效果，色彩斑斕奪目，應試容易得高分，因此很多考生都選擇了水粉畫。但很多考生的成績卻不理想，那問題究竟出自哪里呢？這是由于考生中大多數是高中才開始學美術的，他們對素描造型基礎和色彩知識了解較少，專業(yè)訓練時間又太少，等等這些原因造成的。本文重點論述水粉靜物寫生基本的調色方法，讓學生能快速、熟練地掌握水粉工具的屬性，懂得如何調色、用色的運用技巧，從而提高色彩應試能力
一、掌握色彩基礎知識
（一）、了解色彩三屬性 色彩的三屬性是指：色相、明度、純度。色相是色彩的相貌，如綠葉的色相是綠色；
明度是指亮暗的對比度，即素描通常說的黑、白、灰對比關系；
純度亦稱鮮度、彩度，是指色彩的飽和度，如沒有調色的紅色純度最高，加了白色后純度就降低而明度也就隨之提高了。因此三屬性是彼此相互緊密聯系，不可分割的
（二）、明確基本色的分類 自然界中色彩可大致歸納為紅、黃、藍、綠、紫五大基本色。各因其純度明度不同而呈現出千萬種顏色。一切灰色均可以分析出其中所包含的基本色的構成成分，并可以找出其中占主導地位的基本色，即基本色的色彩傾向性
（三）、室內自然光色彩變化的一般規(guī)律 色彩的冷暖變化規(guī)律：暖色物體亮部偏暖暗部偏冷，冷色物體則相反。但所有顏色物體在高光附近的一個小亮面的顏色則幾乎都是冷色傾向，這是因為 受偏冷的天光色所影響。物體亮部與暗部色彩一般呈互補色傾向。任何色彩在處理明度變化的同時一定要兼顧其冷暖的變化。如把基本色加白色調亮時一定要調入適量的同類色，方免減弱亮面色性。[二、用好色彩優(yōu)化調配法 （一）、補色互調法：一般稱為高級灰的常用調法是紅、綠、黃、紫、互調。注意不能等量，不可過分調勻，否則容易變灰變臟 （二）、同類色相調法：既可改變明度，又可豐富色彩，而且不容易臟。 （三）、灰色的調配法 1、直接用現成的灰色加傾向色 2、湖藍（鈷藍）+土黃+紫羅蘭+白色（灰色）+傾向色 3、草綠（或中綠、粉綠）+赭石（或熟褐）+白色+傾向色 4、土黃+青蓮（或紫羅蘭）+白色+傾向色
（四）、做好三面五調的色彩調配 1、亮面色彩 基本色+明度較高的同類色或鄰近色+白色。如，一個紅蘋果的亮面調配方法為：紅色（基本色）+檸黃或中黃（鄰近色）+白色即可 2、暗面色彩 基本色+基本色的補色或基本色+明度較低的同類色或鄰近色（主要用于基本色較淺的物體） 基本色+藍色類+紅色類（主要用于基本色較深重的物體）　3、灰面色彩：　以基本色為主，適當加入周圍物體的環(huán)境色。如紅蘋果的背景是一塊淺藍灰色的襯布，它的灰面色彩調配方法為：紅色（基本色）+淺藍灰色+白色（少量）?！　　? 4、高光色彩：　　　 高光色一般用白色略加湖藍。表面越光滑的物體其高光越表現為亮冷灰色；
　 而表面粗糙的物體高光表現不明確。暖色物體的高光較冷色物體的高光要略暖　 一些。高光色既略偏天光的亮冷灰色又略偏固有色的暖灰色，這是藝術中矛盾雙方的變化與統(tǒng)一的完美結合 5、反光、投影色彩：　　 反光色一般由環(huán)境色決定，要注意控制其明度不可過高，否則暗部會顯得花亂。投影色主要由物體所投射到的背景顏色所決定，再加上產生投影的物體[的顏色。注意要有明度及冷暖的變化，漸遠漸淡，直至與背景顏色相融。 6、交界線色彩： 交界線為暗面色彩最重的地方，最少要有三、四筆變化，中間偏上處最重，一般為基本色加上其補色類顏色，上下幾筆顏色稍亮，下面一兩筆要加上環(huán)境色。
五、整體關照畫面 我們若要畫好一幅畫，必須要處理好調整畫面整體關系這個最后階段。要檢查畫面在以下六點內容有否存在問題，并作適當的處理。　 （一）、構圖完整：均衡穩(wěn)妥、疏密聚散、穿插遮擋、形色搭配。 （二）、層次分明：主次分明、明度排序、純度對比、冷暖推移。 （三）、空間清晰：近實虛遠、光感強弱。 （四）、結構明確：三面五調、形體轉折、明暗交界、結構用筆、方圓結合。 （五）、質感恰當：高光反光、投影交界。 （六）、色彩豐富：對比鮮明（明度、純度、冷暖對比）、色調統(tǒng)一。總而言之，若要完成好一張水粉靜物寫生，你的眼、手、腦則要保持清晰與穩(wěn)定，鋪色塊時要做到“四大”即大筆觸、大色塊、大效果、大對比；
深入刻畫時要做到主次分明、明暗有度、色彩冷暖推移明快；
調整畫面時要做到關注大局，整體協(xié)調，對比鮮明。你若能掌握上述的水粉靜物寫生的一般規(guī)律性的方法與技巧，則能以不變應萬變，可以出色地畫好一幅水粉靜物畫。

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