美術(shù)高考應(yīng)考須知及如何畫好水粉靜物寫生

美術(shù)高考應(yīng)考須知及如何畫好水粉靜物寫生

要畫好美術(shù)高考色彩靜物畫，初學(xué)者須先從素描學(xué)習(xí)入手，經(jīng)過一階段素描訓(xùn)練后再畫色彩寫生，一般應(yīng)具備以下幾個方面的知識與條件：
一．簡明扼要的色彩知識；

二．學(xué)會正確的觀察方法；

三．易掌握、收效快的表現(xiàn)技法；

四．水粉寫生畫容易產(chǎn)生的弊??；

五．應(yīng)考須知。分述于后：
一．簡要的色彩知識
(1)沒有光就沒有色。光是一種電磁波，物體呈現(xiàn)出的豐富色彩是由于不同質(zhì)的物體對光波有選擇性的吸收和反射作用而形成，光波本身沒有顏色，人類產(chǎn)生色彩感覺是光波通過我們的眼睛才得于感知的。因此，我們認(rèn)識色彩首先要樹立沒有光就沒有色；
健全的眼睛才能正確感知色彩；
物體本身沒有固定不變的顏色的觀念。
(2)光源色、固有色、環(huán)境色、空間色相互間的影響與作用是色彩變化的重要依據(jù)，一般規(guī)律是：亮面受光源色的影響較明顯；
中間面接近固有色；
暗面受環(huán)境色的影響明顯；
空間色是指物體距離不同，色彩也發(fā)生變化，一般愈遠(yuǎn)色彩就灰、冷、弱趨向統(tǒng)一。
(3)冷暖是色彩的靈魂。色彩關(guān)系主要是指的物體的冷暖關(guān)系，一般把紅、黃類色彩稱暖色；
藍(lán)、綠類色稱冷色。而在同類色、相似色中又有冷暖之別，這都是在相互比較下而鑒別的，灰色和白色各自相互比較又有冷暖傾向之分，決不可孤立的、機(jī)械的認(rèn)識與對待。寫生色彩的冷暖規(guī)律是：同一色相受光面冷，背光面亦偏暖，中間面及明暗交接面最接近物體本色；
暖色為進(jìn)色，冷色為退色，同一色彩近暖遠(yuǎn)冷，近鮮遠(yuǎn)灰；
而物體投影的冷暖傾向應(yīng)根據(jù)光源色、鄰近色及著影物的色彩諸方面的不同關(guān)系而定，或深或灰都應(yīng)有冷暖傾向。
(4)補(bǔ)色對比，如果兩種顏色混合后形成灰黑色，這兩種顏色就為互補(bǔ)色(在色環(huán)上直徑兩端正對的一對顏色)。補(bǔ)色關(guān)系實(shí)際上也是一種冷暖對比關(guān)系，在色彩語言中最具奧秘，最有趣味，最有力量的東西正是這種或顯著直接或微妙含蓄的補(bǔ)色關(guān)系。色彩的感覺是人的精神、生理、心理學(xué)上的真實(shí)，它同色彩物理學(xué)上的真實(shí)是有區(qū)別的，這里我們應(yīng)了解色光三原色及補(bǔ)色與顏料三原色與補(bǔ)色的區(qū)別與聯(lián)系。色光的原色與補(bǔ)色是一種物理真實(shí)，而在繪畫中，最終表現(xiàn)我們對色彩感覺的實(shí)體是顏料，而顏料混合后的視覺效果及補(bǔ)色關(guān)系的確立，恰好符合人的視覺生理、心理的感知實(shí)際，因此熟知與掌握顏料的使用、調(diào)配及冷暖排列有序的色環(huán)，進(jìn)而確定無數(shù)對補(bǔ)色在實(shí)踐上具有特別重要的意義。要牢記這一段話：“當(dāng)人眼看到一色時，同時就產(chǎn)生了潛在的需要有相應(yīng)的補(bǔ)色來平衡，如果沒有這種顏色，視覺就會自動的將它產(chǎn)生出來。”當(dāng)畫面上各種色塊同時并列時，當(dāng)物體受光、背光面較為明顯時，當(dāng)各種灰色與鄰近色彩并列，不易辨別微妙的色彩傾向時，想想這段話，就能使你敏銳的發(fā)現(xiàn)色彩的微差。當(dāng)然，在寫生中正確的運(yùn)用補(bǔ)色原理，并不是專指“加強(qiáng)”，從另一方面講“和諧”是美的最高境界，“和諧”拯救了色彩。為使畫面產(chǎn)生協(xié)調(diào)的美感，還要有分寸的制約補(bǔ)色關(guān)系，如互補(bǔ)色組成的色調(diào)要注意面積、鮮灰、明度的搭配，從對比中找出協(xié)調(diào)的因素，從光源、環(huán)境、空間、固有色的相互影響中，或根據(jù)突出主題的需要．適當(dāng)加強(qiáng)和削弱補(bǔ)色的對比效果，決不可公式化，概念化的運(yùn)用這一色彩原理。
(5)色彩畫要準(zhǔn)確體現(xiàn)色彩三屬性：色相、明度、純度。講色相，就是要敏銳、準(zhǔn)確的辨別常用的幾十種顏色相貌的差異，尤其是同類色、類似色的冷暖差別，這樣，在調(diào)色時就能得心應(yīng)手的調(diào)出所要的色彩，有效的避免灰、臟、粉、生等弊??；
講明度，就是色彩的明暗程度或稱素描關(guān)系。明度有二個含義：一是物體因受光角度不同產(chǎn)生的明暗層次；
二是色彩本身就有深淺，在這里尤其重要的是避免明度的雷同，一般的說，一幅畫的最深最亮處往往只有少數(shù)幾處，一幅好的色彩畫如果拍成黑白照，也應(yīng)是一幅好的素描。須知，一張畫的明暗對比關(guān)系，往往決定這張畫的整體效果，色彩畫也是如此，決不可忽視；
講純度，就是注意色塊的鮮灰配置。水粉畫中不適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用白色、黑色或冷暖色相調(diào)配時比例不恰當(dāng)就會造成灰、粉、臟的弊病，相反，過多的使用純色又會是畫面出現(xiàn)生、花、缺乏空間與色調(diào)等弊病，應(yīng)記?。涸趯懮?，要使畫面鮮明、生動、有力，用純色不可過多，因一切都在空間中。
(6)色彩的魅力在于調(diào)子，調(diào)子也稱色調(diào)。是指一幅畫大的色彩傾向和深淺類別，從明度上分有深調(diào)子、淺調(diào)子、灰調(diào)子等，從色性上分有冷調(diào)子、暖調(diào)子，中間色調(diào)子等，從色相上分有紅調(diào)子、綠調(diào)子等，結(jié)合起來講，又有以對比為主的調(diào)子，以協(xié)調(diào)為主的調(diào)子等?？傊?，組織色調(diào)是畫面處理的關(guān)鍵課題，靜物寫生的色調(diào)常與以下幾個因素有關(guān)：統(tǒng)一的光源影響；
組成靜物畫的主要色塊的深淺、冷暖不同的固有色及面積的大小等。在以對比色調(diào)為主的畫中要特別注意對比雙方的面積對比及純度、明度對比，也可在其間采用中性色加以點(diǎn)綴間隔于不同色相之間，也可尋求一些共同色素等；
而以協(xié)調(diào)為主的靜物又要注意色塊的冷暖傾向與純度的對比，借以加強(qiáng)畫面的色彩感；
以灰調(diào)為主的畫面則要注意不同灰色的微差等?？傊o物寫生的總體色調(diào)(大調(diào)子)是由各部分色調(diào)的合理配合的結(jié)果，而局部色調(diào)的價值在于微差，沒有總體調(diào)性的畫面將是雜亂無章的顏料的堆砌。
二．正確的觀察方法
觀察是一種思考方式，觀察就是發(fā)現(xiàn)，就是如何“看”。首先，要改變常人的兩種視覺習(xí)慣：一是眼睛睜得很大，力求看清楚所有的東西；
二是著眼點(diǎn)主要在細(xì)節(jié)上。要學(xué)會整體觀察，加強(qiáng)整體觀念，其主要含義：學(xué)會概括取舍，突出調(diào)子的表現(xiàn)；
處理好虛實(shí)關(guān)系。具體的觀察方法應(yīng)掌握以下幾點(diǎn)：(1)同時看到描繪對象全部；
(2)聯(lián)系著看(看光源、看基本色、看環(huán)境、看前后空間層次等)；
(3)對比著看(比色相、比明度、比純度、比冷暖、虛實(shí)等)；
(4)瞇著眼看，輕視看細(xì)節(jié)的清晰度，使色彩與形體概括、整塊；
(5)重視第一印象，通過第一感覺，迅速確認(rèn)總體調(diào)子的傾向、黑白灰色塊的分布構(gòu)成(尤其最深、最亮點(diǎn)在何處)、較鮮明的色在何處、白色與灰色的冷暖傾向、受光與背光的冷暖關(guān)系等。“一眼看全，聯(lián)系的看”是整體觀察的基本原則；
“對比地看，瞇著眼看”是整體觀察的最佳途徑；
“第一印象”是整體觀察的精靈所在，活力的閃光。反之，局部的、個體的看就會謹(jǐn)毛失貌，主次不分，無從下手。
三．易掌握，收效快的表現(xiàn)技法
會看是會畫的前提，看法國雕塑家羅丹說：“記著，并且好好地記著，一件真正完美的作品，沒有任何一部分比整體更加重要的。”
1．水粉作畫過程的幾個先后：(1)先深后淺一一一般作畫先從主體物的暗面或深色畫起，進(jìn)而畫灰面、亮面，這樣色彩容易比較；
(2)先薄后厚一一鋪大色調(diào)，用色宜薄，類似水彩畫法，這樣，可畫得快些，既是不準(zhǔn)，也容易修改，深色畫薄些，容易表現(xiàn)空間；
(3)先簡單后豐富一一開始鋪大色調(diào)，主要抓基本色相，調(diào)色種類不可多，要概括，然后通過多層的深入刻畫，使色調(diào)逐漸豐富微妙；
(4)先大后小一一先畫對色調(diào)影響大的色塊或主體物的色調(diào)，也可先畫色感鮮明之物，把握大的色塊，以此為準(zhǔn)，通過比較畫準(zhǔn)其它部分色彩；
(5)先色后形一一開始不要因形的制約而謹(jǐn)小慎微，應(yīng)大膽的憑第一印象，迅速鋪出大的色彩印象，隨著作畫的深入形色兼顧，主次分明。
2．一般的作畫步驟：(1)構(gòu)圖起稿一一構(gòu)圖的好壞直接關(guān)系到一張畫的成敗，決不可草率從事，首先要講究構(gòu)圖的形式美，如：主次分明、均衡照應(yīng)、疏密聚散、節(jié)奏韻律等。變化統(tǒng)一是構(gòu)圖的基本原則，色彩畫的構(gòu)圖還要重點(diǎn)從形與色的整體結(jié)合上精心設(shè)計(jì)，如：突出主調(diào)色，注意冷暖色塊的交插呼應(yīng)；
寫生的視點(diǎn)一般應(yīng)高于靜物，使畫面下方留出一定空間，使布局有縱深感；
主體物不能擺在正中應(yīng)在畫面中心偏左或偏右的位置上；
組成畫面的各物體、色塊要有聚有散；
物體不可畫的過大或過小，避免堵塞與空白過多等，起稿時，初學(xué)者先用鉛筆后用重色肯定，熟練后，可直接用深色起稿。(Z)鋪大色調(diào)一一要有激情，膽大而不失形，不要謹(jǐn)小慎微，重視第一印象，從主體畫起，全面鋪開，筆筆相扣，一氣呵成。用大筆，可畫得快些，珍惜感覺最好的時間段。(3)深入塑造一一要多看少畫，強(qiáng)調(diào)一個“準(zhǔn)”字。深入不是面面俱到，而是要主次分明，區(qū)別對待，有虛有實(shí)，有鮮有灰，在趣味中心上多下功夫，以少量的細(xì)節(jié)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。這個階段要始終注意保持第一印象，不要輕易否定已鋪好的大色調(diào)。(4)統(tǒng)一整理一一把畫放遠(yuǎn)些來看，從埋頭塑造階段跳出來，使感覺回到最初的印象。整體調(diào)整的著眼點(diǎn)，首先是空間層次的表現(xiàn)，加強(qiáng)虛實(shí)、鮮灰對比，把畫碎、畫花了的地方統(tǒng)一起來，借以突出主體；
其次用加深、提亮的辦法，加強(qiáng)物體的體積感、重量感，糾正“灰”與“粉”的弊病。經(jīng)過調(diào)整，畫面就會為之一振，呈現(xiàn)出好的效果。
3。調(diào)色與用筆技巧：(1)只有了解與掌握顏料中各種色相的獨(dú)特面貌及相似色別間的微妙差別及混合效果，才能以較少的顏料品種，調(diào)出你所需要的色彩來，建議學(xué)畫色彩前，先畫畫調(diào)色表。(2)不同色相混合時，要有主有次，不可調(diào)得太勻。(3)“灰”色微差的調(diào)試，顯示著畫家的分寸感，微妙雅致的色彩，是通過灰色傳達(dá)的。調(diào)有傾向的灰色，如用互補(bǔ)色相調(diào)時，要注意不能等量。(4)水粉畫中，白色作為調(diào)色媒體，常常用得較多，但一定要合理使用。一般來說，深色的暗面不加白或少加白，畫較亮的顏色時，將白與其它色相相混合可避免“粉”氣。(5)大膽用筆用色，只有將顏色畫到它的色彩環(huán)境里，顏色才能成為“色彩”。靈活運(yùn)用多種調(diào)色、用筆手法，一般先在調(diào)色盒內(nèi)稍加調(diào)合，再往紙上畫；
也可蘸上顏色后直接在畫面上與別的色相調(diào)混；
還可用點(diǎn)彩的手法，使不同色并置，遠(yuǎn)看產(chǎn)生色彩空間混合的效果；
有時也可用薄色相罩的技法等，根據(jù)表現(xiàn)的需要，可吸收油畫和水彩的某些技法，靈活掌握。(6)慎用易“泛”的顏色。如：玫瑰紅、紫紅、黑色等，尤其在畫淺灰色調(diào)時，更要預(yù)想到干后的效果。(7)用筆不一定要“面面俱到”。在描繪過程中，筆觸隙間自然形成的空白、飛白，如與周圍色彩產(chǎn)生微妙關(guān)系，就應(yīng)保留“空白”，這樣可出現(xiàn)生動之感。
4．水粉色的干濕變化與“泛”色問題：水粉色在濕時深而鮮明，將干未干時色更深，干后又變淡，認(rèn)識這一變化。在畫時可適當(dāng)?shù)漠嬌钚┘?ldquo;寧深勿淺”；
水粉色中像玫瑰紅、紫色、黑色易泛色，在其上覆蓋時，一時看不出來，干后又泛上來。初學(xué)者不易把握，要正確把握這一性能應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：(1)第一層色宜??；
(2)覆蓋時宜厚；
(3)底色已畫厚可洗掉或待干后再修改；
(4)慎用玫瑰紅等色。
四．水粉寫生畫容易產(chǎn)生的弊病
1．灰——產(chǎn)生的原因：一是黑白灰對比不夠；
二是不注意色彩的純度的對比。糾正的辦法：加強(qiáng)素描關(guān)系；
通過純度對比，對鮮明的顏色適當(dāng)強(qiáng)調(diào)。
2．粉——產(chǎn)生的原因：不能合理使用白色，暗面或深色加白有些多；
在畫較亮色時，過多使用純白，而沒調(diào)合其它色相；
在畫白色物體時，固有色觀念強(qiáng)也是畫粉的原因。糾正的辦法：合理用白色，暗面不加白或少加白色。如果大面積的色塊畫“粉”了，快捷省事的糾正辦法是用不加白的顏色在粉底上薄罩一遍，就可改觀。
3．臟——產(chǎn)生的原因：看不準(zhǔn)色彩傾向，調(diào)色種類過多，沒有主次；
尤其在深入刻畫時不能保持最處的印象，反復(fù)修改，越畫越臟。糾正的辦法：看準(zhǔn)色彩傾向，用較厚的顏色覆蓋畫臟之處，不可重復(fù)過多。
4．生——產(chǎn)生的原因：是固有色觀念太強(qiáng)，忘記了條件色與空間的影響。糾正的辦法：加強(qiáng)調(diào)配灰色的能力。
5．畫面塑造“力度”不夠——產(chǎn)生的原因：一是形體的塊面觀念不強(qiáng)，色階過細(xì)，畫得過“園”；
二是色感不強(qiáng)，缺乏色彩的沖擊力，用筆猶豫不定，磨磨蹭蹭也導(dǎo)致以上毛病。糾正的辦法：下筆肯定、果斷，用色造型要寧方勿園，敢于用漂亮的色彩。
6．“碎”、“花”、處處清楚——產(chǎn)生的原因：觀察方法不當(dāng)。局部刻畫，只注意細(xì)節(jié)而忽視整體。糾正的方法：加強(qiáng)整體觀念，重視統(tǒng)一整理；
學(xué)會概括取舍，注意虛實(shí)處理，增強(qiáng)空間觀念。
7．焦躁、膩——產(chǎn)生的原因：用筆用色缺少變化或畫得過厚，難于深入。糾正的辦法：注意用筆干濕薄厚變化。
五、應(yīng)考須知
1．快速作畫的要點(diǎn)：在掌握上述寫生步驟的基礎(chǔ)上，考前訓(xùn)練中要穿插進(jìn)行模擬考試，訓(xùn)練快速作畫的能力，以適應(yīng)考試的要求。一般畫慢的原因是：
①謹(jǐn)小慎微，不敢大膽下筆。
②用色過厚，修改時用筆不當(dāng)，“泛”色問題難解決。
③局部觀察，面面俱到，費(fèi)時費(fèi)力。
④四平八穩(wěn)，用畫長期作業(yè)的辦法應(yīng)考等。針對以上弊病，要牢記快畫的五個要點(diǎn)：
①第一遍色宜薄，這樣便于修改，“泛”色也不嚴(yán)重。
②深色一遍基本畫夠，以減少多次重復(fù)占用時間。
③不要局部深入，尤其在色層畫厚的情況下，濕時不易修改，可先放下，等于后再畫，省時省力。
④用大筆鋪色塊易整體。
⑤深入有重點(diǎn)，有虛有實(shí)，不要面面俱到。
2．考場作畫過程中的心理調(diào)節(jié)，心理緊張，往往影響考生正常的臨場發(fā)揮，而作畫過程的節(jié)奏有序有張有弛的心理調(diào)節(jié)，可對緊張的情緒產(chǎn)生緩解作用，規(guī)律如下：構(gòu)圖起稿時不慌不躁，情緒鎮(zhèn)定，周到布局；
鋪大色調(diào)時，放手大膽，激情滿懷，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成；
深入刻畫時，暫緩口氣，縱觀整體，通過理性思考，準(zhǔn)確用筆，重點(diǎn)塑造，強(qiáng)調(diào)一個“穩(wěn)”字，最后統(tǒng)一整理階段，又要從深入塑造中解脫，極目全局，恢復(fù)第一印象，加以畫龍點(diǎn)睛般的調(diào)整，大功告成，如釋重?fù)?dān)。
3．幾點(diǎn)提醒：
①不照抄對象，如考場光線散亂，可適當(dāng)加強(qiáng)主光，削弱反光；
如角度對構(gòu)圖不利，可適當(dāng)挪動位置，如移動沒有余地，從構(gòu)圖著眼，可適當(dāng)改變個別靜物的位置。
②如遇陰天，光線過暗時，應(yīng)保證畫面與調(diào)色盒在朝光的一方；
如晴天所處光線過強(qiáng)，應(yīng)把畫面朝向中等光線處，這樣利于看準(zhǔn)色彩，避免錯覺。
③從容應(yīng)戰(zhàn)，增強(qiáng)自信，不要左顧右盼來模仿鄰座。“邯鄲學(xué)步”往往弄巧成拙。最后預(yù)?？忌鸢裉崦瑢?shí)現(xiàn)自己的人生理想。

相關(guān)推薦:

2025年華中農(nóng)業(yè)大學(xué)自考如何轉(zhuǎn)專業(yè)？需要注意什么？

2025武漢工程大學(xué)成考學(xué)歷能考研嗎?如何備考？