2012年湖北美術(shù)教程：水粉畫的表現(xiàn)方法
2012年湖北美術(shù)教程：水粉畫的表現(xiàn)方法
一、用水的要求
做為水粉畫的調(diào)和劑，水是水粉畫、水彩畫和水墨畫等畫種不可缺少的主要媒介。沒有水就不能更好地發(fā)揮水粉顏料的性能。用水太多，畫面雖然酣暢淋漓，但容易一塌糊涂。用水少，筆觸干燥，畫面缺少韻味不滋潤。建議你先準備兩個涮筆水桶，和一塊吸水性能較好的毛巾，每次涮筆后在上面吸吸水。當然干畫法和濕畫法對水分的要求是不一樣的。鋪大關(guān)系時可以濕一些，但進入深入塑造階段，水分的控制就顯得十分重要，不能太干也不能太濕。在這里建議按以下步驟進行：調(diào)色前把筆在水桶里涮幾下（最好涮干凈），再用力甩幾下，之后開始調(diào)色。調(diào)完后不要急于擺在畫面上，而是把含色的筆在水桶里蘸上微量的清水，然后在調(diào)色板上反復(fù)調(diào)勻，再放到畫面上，這時候筆觸上的水分是很適當?shù)?。由于水分適中，筆觸顯得干脆利落，可塑性很強，利于控制畫面，從而更好地完成作品。筆上水分太多還影響做畫進度，畫面不易干，拖延了做畫時間。所以，希望初學者一定要重視水分的運用，從中摸索出規(guī)律，有條不紊地尋找一條正確的用水方法。
二、用筆技法
要畫好水粉畫，除了學會觀察，鍛煉一雙敏銳的眼睛外，筆觸的應(yīng)用也是畫面產(chǎn)生效果的關(guān)鍵。忽略用筆，使作品流于光滑匠氣或毫無章法，也就失去了繪畫感。就象一個完整人的形象，色彩效果比如內(nèi)在修養(yǎng)，而筆法變化則相當于外在風度，二者相輔相成，缺一不可。
水粉畫的用筆主要反映在筆觸變化、水的運用以及筆意的把握上。
首先，筆觸變化是通過水粉筆特定的筆頭，表現(xiàn)出來的大小、長短、方圓、寬窄以及利用筆觸產(chǎn)生的擺、點、揉、提等效果。通過有變化的筆觸，畫面不至于生硬平淡，顯得生動有趣而有節(jié)奏感。
其次，用筆還表現(xiàn)在含水量的運用而產(chǎn)生的干濕效果上。濕畫法空靈透明，有水彩畫的韻味，一般作為鋪第一遍大關(guān)系使用，特別是畫背景顯得有后退感。干畫法少摻水甚至不摻水，易于深入塑造，特別是桌面物體的刻畫和強調(diào)，容易使畫面產(chǎn)生前進感。
再者，還要注意用筆的意向。一筆下去形色兼?zhèn)?，就必須在用筆上做到果敢、概括、恰到好處。用筆果敢就是大膽而果斷地表現(xiàn)你對物象的感受，不要縮手縮腳，謹小慎微。做到這一步必須敏銳地把握住色彩的準確關(guān)系和造型的鮮明特征，因為果敢的用筆總是與準確的觀察判斷分不開的。用筆概括就是有力地抓住對象的造型和色彩的生動特征，簡略掉無關(guān)緊要的細節(jié)，使筆觸具有表現(xiàn)力。所謂用筆的恰到好處，即每一個筆觸都要做到各負其責，一筆下去色彩的明度、色相、冷暖、純度與整體的對比關(guān)系完全正確，同時物體的形體、結(jié)構(gòu)、透視、虛實等各種因素之間的關(guān)系也統(tǒng)一到位，做到這一點就必須做到正確觀察，整體對比。
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