自考茅盾研究試題_浙江省2008年1月自考試卷

浙江省2008年1月高等教育自學考試茅盾研究試題

課程代碼：07317
一、單項選擇題(本大題共20小題，每小題1.5分，共30分)
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。
1.關于郁達夫小說的結構，以下說法中較為合理的是(　　　)
A.過于自由散淡，有悖于小說創(chuàng)作的情節(jié)要素和結構原則
B.打破傳統(tǒng)小說情節(jié)結構模式，呈現(xiàn)為獨特的情緒結構
C.小說結構變化不多，說明作者在結構安排和文字組織上的率性和隨意
D.不見得有什么結構，只要作者愿意，可以永遠不絕地寫下去
2.將作者“眼看到的故國的陸沉，身受到的異鄉(xiāng)的屈辱”悲鳴出來的作品是(　　　)
A.《離散之前》 B.《懷鄉(xiāng)病者》 
C.《離離草》 D.《沉淪》
3.收錄茅盾抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的短篇小說的作品集是(　　　)
A.《宿莽》 B.《耶穌之死》 
C.《煙云》 D.《泡沫》
4.夏衍所做的“形象化、通俗化”的工作指的是在電影改編時(　　　)
A.增加對話 B.增加人物 
C.增加細節(jié) D.增加情節(jié)
5.在夏衍改編的電影《祝?！分校R老六是(　　　)
A.種田為業(yè)的農民 B.養(yǎng)殖為業(yè)的農民
C.打獵為業(yè)的山民 D.采果為業(yè)的山民
6.茅盾筆下苦(武漢自考)難的人力車夫形象出現(xiàn)在(　　　)
A.《駱駝祥子》 B.《一件小事》 
C.《薄奠》 D.《不幸的人》
7.以下戲劇情節(jié)中，出自《上海屋檐下》的是(　　　)
A.阿牛向媽媽問算題 B.張媽辭工
C.壽美子受辱 D.錢裕被害
8.“我的意思，是在造出三個意識志趣不同的女性來，如實地描寫出她們所走的路徑和所有的結果，好叫讀者自己去選擇應該走那一條路。”以這段文字表白宗旨的作品是(　　　)
A.《三人行》 B.《她是一個弱女子》
C.《路》 D.《自由神》
9.茅盾反映大革命時期農村革命斗爭的第一篇小說是(　　　)
A.《春蠶》 B.《秋收》 
C.《殘冬》 D.《泥濘》
10.一位劇評家所謂夏衍劇作“對演員是一個痛苦而又愉快的難題”，其意在(　　　)
A.劇中人物情緒大起大落 B.劇中人物年齡跨度太大
C.劇中人物情感十分內斂 D.劇中人物經(jīng)歷太過奇異
11.“小火輪事件”被衍化為整個情節(jié)體系核心的茅盾小說是(　　　)
A.《子夜》 B.《春蠶》
C.《當鋪前》 D.《霜葉紅似二月花》
12.茅盾解放戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的一部寓言體小說是(　　　)
A.《驚蟄》 B.《春天》 
C.《鍛煉》 D.《多角關系》
13.郁達夫創(chuàng)作以清代浙江詩人厲鶚為主人公的歷史小說是(　　　)
A.《碧浪湖的秋夜》 B.《采石磯》
C.《二詩人》 D.《馬纓花開的時候》
14.郁達夫僅有的一部頗具神怪色彩的小說是(　　　)
A.《清冷的午后》 B.《秋河》 
C.《十三夜》 D.《街燈》
15.關于茅盾小說《腐蝕》，以下判斷中不正確的是(　　　)
A.為茅盾計劃撰寫的反映抗戰(zhàn)全貌的“五部連貫的小說”中的一部。
B.是茅盾中長篇小說中惟一不采用“全知視角”敘事的一部。
C.以“皖南事變”為故事背景。
D.記錄了女特務趙惠明從受騙、犯罪到醒悟、自新的曲折歷程。
16.郁達夫曾打算制作一部三部曲，“象征中國過去現(xiàn)在和未來的青年的三個時代”，這個三部曲是(　　　)
A.《迷羊》《蜃樓》《春潮》
B.《過去》《遲暮》《在寒風里》
C.《血淚》《離散之前》《微雪的早晨》
D.《煙影》《東梓關》《紙幣的跳躍》
17.以下作品中，因科學至上主義理想與現(xiàn)實的沖突而促使人物覺醒的作品是(　　　)
A.《愁城記》 B.《法西斯細菌》
C.《虹》 D.《唯命論者》
18.因其“普羅文藝”色彩而遭當局查禁并改名為《饒了她》的郁達夫小說是(　　　)
A.《迷羊》 B.《逃走》
C.《出奔》 D.《她是一個弱女子》
19.“他們是可憫而值得同情的人物。他們是被作踐、被傷害了的人，只要能換一個環(huán)境，他們是能夠走上正路，對社會作出貢獻的?！边@里的“他們”指的是(　　　)
A.魯迅筆下的知識分子 B.夏衍筆下的知識分子
C.郁達夫筆下的零余者 D.茅盾筆下的知識女性
20.茅盾散文體裁多樣，其名作《街角的一幕》為(　　　)
A.童話體式散文 B.特寫體式散文
C.短劇體式散文 D.雜記體式散文

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)
在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。
21.郁達夫小說的“自敘傳”形式，主要表現(xiàn)在(　　　　　)
A.取材 B.人物塑造 C.描寫角度
D.景物描寫 E.情感抒發(fā)
22.以下人物中，出自茅盾《蝕》三部曲的有(　　　　　)
A.靜女士 B.慧女士 C.環(huán)小姐
D.梅行素 E.林佩瑤
23.關于短篇小說集《宿莽》，以下判斷正確的有(　　　　　)
A.運用革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法
B.三篇歷史小說收錄其中
C.小說基調“激昂憤慨”、“粗獷豪放”
D.不再局限于描寫小資產階級知識分子和苦悶與掙扎
E.農民形象蒼白無力
24.夏衍劇作表現(xiàn)人物心理活動，經(jīng)常采用(　　　　　)
A.大幅度的外部動作 B.大段的內心獨白和詩性對話
C.含蓄的潛臺詞 D.豐富的細節(jié)
E.細致的舞臺氣氛
25.以下對郁達夫小說病態(tài)性描寫的理解中，合理的有(　　　　　)
A.為爭取讀者，滿足一般人的窺視癖
B.以“性的苦悶”表達“生的苦悶”
C.是“五四”洗禮后“時代病”的反映
D.是作者憤世嫉俗心理的一種宣泄形式
E.是對虛偽的封建舊道德和封建舊勢力的反抗

三、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)
26.收錄在《野薔薇》里的五篇小說都穿上了“戀愛”的外衣。請簡單描述一下其中一個愛情故事。
27.簡析郁達夫“零余者”形象塑造的典型意義。
28.夏衍說，中國知識分子有一種“非社會性”特性，一向自居于現(xiàn)實生活的社會圈之外，不僅無意識地把自己和所謂“俗世”分開，而更有意識地“孤高自賞”，以不理睬實際社會作為自己身份的夸耀。請舉一例，簡述夏衍劇作如何表現(xiàn)這一思考。

四、論述題(本大題共2小題，每小題18分，共36分)
29.整體性，即茅盾小說反映社會歷史生活的完整性和史詩世界的內在關聯(lián)性，是考察茅盾中長篇小說史詩特性的一個重要角度。試述這一特征在茅盾小說中的表現(xiàn)。
30.夏衍戲劇結構的簡約謹嚴表現(xiàn)在哪些地方？