外國文學(xué)史課堂復(fù)習(xí)資料_2009年自考試卷

外國文學(xué)史課堂復(fù)習(xí)資料_2009年自考試卷

　　1、希臘神話：太陽神——阿波羅酒神——狄奧尼索斯眾神之王-宙斯

　　2、荷馬史詩：包括《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分，以短歌為基礎(chǔ)，在公元前9世紀(jì)——公元前8世紀(jì)之間，最后形成了具有完整情節(jié)和統(tǒng)一風(fēng)格的兩部史詩，《伊利亞特》寫了最后一年中51天內(nèi)發(fā)生的故事，“阿基琉斯的憤怒是我的主題”，是一部描寫部落戰(zhàn)爭的英雄史詩?！秺W德賽》——木馬計

　　3、希臘戲劇：三大悲劇家：埃斯庫羅斯、索?？死账埂W里庇得斯埃斯庫羅斯——最杰出的是《被縛的普羅米修斯》，“悲劇之父” 索?？死账埂皯騽∷囆g(shù)的荷馬”，代表作《俄底普斯王》——“十全十美的悲劇”（亞里士多德）

　　4、但?。骸爸惺兰o(jì)的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”——恩格斯《新生》是西歐文學(xué)史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品《神曲》分為三部：《地獄》、《煉獄》、《天堂》維吉爾象征理性，貝阿特麗象征信仰

　　5、《圣經(jīng)》：基督教經(jīng)典，包括《舊約》和《新約》?！杜f約》是希伯來人古代典籍的總匯，《新約》是基督教自己的經(jīng)典，內(nèi)容是關(guān)于耶穌及其使徒的傳說。

　　6、塞萬提斯：西班牙文學(xué)復(fù)興時期最杰出的現(xiàn)實主義小說家，代表作：《堂吉可德》堂吉訶德形象分析：喜劇性——諷刺騎士文學(xué)；悲劇性：注重行動，不切實際，追求理想主義的悲劇，一心要實現(xiàn)為一個現(xiàn)實世界所不容的理想。堂吉訶德犯了時代的錯誤，企圖在現(xiàn)實生活中恢復(fù)過了時的騎士精神，因而使他成了一個喜劇性的角色，但是作者在種種場合中，反復(fù)突出他醉心鏟除人間罪惡的這一特點，從而展示出他性格中高貴的品質(zhì)，即為了追求正義、理想而置自身危險于不顧，愿為社會而不惜犧牲的生命，因此與單純的喜劇性角色不同，他又是月個億帶有悲劇因素的人物，一個有著崇高精神境界的“瘋子”，荒唐可笑中透出悲劇性，贏得了人們更深的同情和尊敬。

　　7、莎士比亞：（英）文藝復(fù)興時期歐洲文學(xué)最杰出的代表，四大悲劇有《哈姆雷特》、《麥克白》、《奧塞羅》、《李爾王》

　　8、古典主義戲?。涸瓌t：“三一律”：時間、地點、情節(jié)三者的統(tǒng)一特點：1、具有為君主專制王權(quán)服務(wù)的鮮明傾向性 2、注重理性 3、模仿古代，重視格律

　　9、盧梭：法國杰出的啟蒙思想家、文學(xué)家，法國啟蒙運動中最富民主傾向的代表。“百科全書派” 政治學(xué)說：《社會契約論》強(qiáng)調(diào)人是生而自由平等的，天賦人權(quán)不容剝奪，主張國家應(yīng)以人間的社會契約為支柱，實行民主共和國形式的直接的人民政權(quán)，為獲得自由，人民有權(quán)進(jìn)行革命，以恢復(fù)天賦人權(quán)主張回歸自然自我，他的思想和藝術(shù)對浪漫主義思潮的產(chǎn)生，有著巨大影響。《懺悔錄》“文學(xué)史上的奇書”，把自己作為人的標(biāo)本來剖析

　　10、歌德：德國偉大的詩人、作家和思想家，他的創(chuàng)作把德國文學(xué)推上一個前所未有的高峰，并對歐洲文學(xué)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。感傷主義文學(xué)：18世紀(jì)60年代至80年代末，在英國出現(xiàn)了傷感主義文學(xué)，它不僅是19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)運動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學(xué)的源頭。感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式，因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。《少年維特之煩惱》：歌德青年時代最重要的作品，書信體小說。維特是18世紀(jì)德國進(jìn)步青年的典型形象，他思想敏捷，才華出眾，熱情奔放，渴望自由，他崇拜大自然，熱愛淳樸的村民和天真的兒童，向往人的自然天性能得到解放?！陡∈康隆罚焊璧驴偨Y(jié)性的作品，詩體悲劇，取材于16世紀(jì)關(guān)于浮士德博士的民間傳說，以詩劇形式寫成，以浮士德的思想發(fā)展為線索寫他探索人生要義的一生。浮士德形象分析：他是兩種精神的矛盾統(tǒng)一，體現(xiàn)了世俗性和探求性，是上升時期資產(chǎn)階級先進(jìn)分子的象征形象。

　　11、湖畔派：英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義詩歌流派，以自然為題材。湖畔派三詩人：華茲華斯、柯爾律治、騷塞對資本主義文明及人與人之間的現(xiàn)金交易關(guān)系極為反感，向往中古時期的封建社會，他們曾隱居于英國西北部的湖區(qū)，由此得名“湖畔派”。他們的詩作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風(fēng)景，或描寫奇異神秘的故事和異國風(fēng)光，一般都是遠(yuǎn)離社會斗爭的題材，他們常常是通過緬懷中古時代的“純樸”來否定丑惡的城市文明。華茲華斯——湖畔派中成就最高；《抒情歌謠集。序》被稱為英國浪漫主義劃時代的宣言柯爾律治：喜歡描寫超自然的人與事，代表作《古舟子詠》

　　12、拜倫：英國19世紀(jì)初偉大的浪漫主義詩人（積極的浪漫主義），政治的諷刺性，追求絕對自由?！稏|方敘事詩》：1813——1816年拜倫完成的一組以東方為背景的浪漫組詩，主人公被稱作“拜倫式英雄”，他們熱情勇敢，意志堅強(qiáng)，心懷人間悲哀而不惜同命運抗?fàn)?，最后還是以失敗、死亡告終。 “拜倫式英雄”的特點：都是悲劇性的孤傲的叛逆者，他們都有非凡的才華和力量，但在腐敗的社會中無法施展，他們?yōu)樽约旱臒o所作為感到痛苦，因自己的才能和感情的虛耗而感到絕望，他們以挑戰(zhàn)示威的態(tài)度，以異樣的勇敢和熱情，以不屈不撓的意志和毫不妥協(xié)的精神或報復(fù)或反抗社會的專制與壓迫，在這些主人公身上有詩人本人生活遭遇的明顯痕跡 “拜倫式英雄”的美學(xué)意蘊：1、浪漫主義的精神實質(zhì)可歸結(jié)為個體感性，生命之自由 2、文學(xué)之為藝術(shù)，既是苦悶的象征，又是自由的象征，拜倫式英雄的超凡人格和自由至上的精神信念與藝術(shù)真諦、美的真諦相契合。

　　13、雨果：法國浪漫主義文學(xué)運動的領(lǐng)袖?！犊藗愅栃蜓浴贰寺髁x的宣言《悲慘世界》：感化的神話，冉阿讓的悲慘生活史。主線是感化《巴黎圣母院》：雨果的第一部長篇小說，愛斯梅拉爾達(dá)是作者理想中“美”的化身伽西莫多是作者理想中“惡”小化身。作者根據(jù)“丑就在美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，善與惡并存”的美學(xué)原則塑造的人物形象。副主教克洛德是宗教惡勢力的代表，他道貌岸然，內(nèi)心陰險毒辣《巴黎圣母院》的藝術(shù)特色：對照方法：人物自身（外表，內(nèi)心）伽西莫多、克洛德。人物之間：伽西莫多、克洛德。3、兩個階級、兩種王朝：路易十一、平民王國

　　14、普希金：俄國浪漫主義文學(xué)的主要代表和俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人 “俄國文學(xué)的始祖”，是“偉大的俄國人民的詩人” 長詩《茨岡》是詩人過渡到現(xiàn)實主義創(chuàng)作以前的最后一部浪漫主義敘事詩《葉普蓋尼。奧涅金》：詩體小說，俄國現(xiàn)實主義的奠基作“多余人”形象：永遠(yuǎn)不會站在政府的方面，同時也“永遠(yuǎn)不能夠站在人民方面”，只能做一個社會的“多余人”，奧涅金就成為俄國文學(xué)中第一個多余人的形象，即貴族知識分子脫離人民的問題，盡管他們不愿與貴族社會同流合污，但是他們同人民的距離非常遠(yuǎn)。

　　15、斯丹達(dá)爾：法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一。自稱“人類心靈的觀察家” 《紅與黑》標(biāo)志著批判現(xiàn)實主義的真正開始。副題——1830年紀(jì)事于連形象分析：他是王政復(fù)辟時代受壓抑的小資產(chǎn)階級青年的典型形象，他一生的遭遇，他的希望、追求、奮斗、失敗都反映了這一時期小資產(chǎn)階級青年的命運，他既有反抗的一面，又有妥協(xié)的一面，他的反抗性產(chǎn)生于社會對他的壓制，基于個人向上爬的野心，他所以追念大革命時代，因為那時候象他這樣有才干的青年有數(shù)不清的機(jī)會可以大顯身手，可是在扼殺一切生機(jī)的王朝復(fù)辟時代，他卻扮演了“一個叛逆平民的悲情角色”，成了一個跟整個社會作戰(zhàn)的不幸的人，他蔑視貴族階級“合法的權(quán)威”，憎惡教會的虛偽卑鄙，鄙夷資產(chǎn)階級的“污穢財富”，他對復(fù)辟社會進(jìn)行了報復(fù)性的絕望反抗，雖在一定程度上反映了人民對復(fù)辟社會的抗議情緒，但由于缺乏明確的政治理想和目標(biāo)，遠(yuǎn)離人民的斗爭，因而必然失敗。同時個人反抗的個人主義性質(zhì)決定了反抗者在受到統(tǒng)治階級抬舉時，就轉(zhuǎn)化為向統(tǒng)治階級的妥協(xié)，于連就是這樣。

　　16、巴爾扎克：法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的偉大代表。馬克思認(rèn)為他“對現(xiàn)實關(guān)系具有深刻理解”，恩格斯稱他作品中有著“了不起的革命辯證法” 巴爾扎克小說創(chuàng)作的基本特點：（1）作為社會研究的小說創(chuàng)作（2）從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度去審視、描寫人，金錢成為其作品中無所不在的主人公（3）對愛情的描寫向生物學(xué)、生理學(xué)層面沉落，女主人公大多在30歲以上（4）典型環(huán)境中的典型人物（5）細(xì)節(jié)描寫的真實性《人間喜劇》中長中短篇小說，有90多部，分三類：風(fēng)俗研究，哲學(xué)研究，分析研究。其中風(fēng)俗研究又分為私人生活場景，外省生活場景，巴黎生活場景，政治生活場景，軍旅生活場景和鄉(xiāng)村生活場景人物再現(xiàn)法：即以前作品中的人物在以后作品中再次出場的方法，把《人間喜劇》的許多典型人物貫穿起來，如拉斯蒂涅在《高老頭》中還是個涉世不深，天良未泯的大學(xué)生，他到了《紐沁根銀行》里他已是銀行家投機(jī)生意的得力助手了，以后他還得到了伯爵封號，當(dāng)上了部長。這樣，不僅作品中的主要人物得到了符合其性格特征的充分發(fā)展，而且把各個獨立的單篇連成一個互相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)上的有機(jī)整體。分類整理法《人間喜劇》中包含著一部封建貴族的沒落衰亡史和一部資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)跡史，二者是有機(jī)地聯(lián)系，緊密的結(jié)合在一起的?！度碎g喜劇》的現(xiàn)實主義思想內(nèi)容：（1）作品深刻描寫了封建貴族的衰亡史（2）資產(chǎn)階級的發(fā)家史（3）揭露了資本主義社會中的金錢罪惡（4）對共和主義者的贊美和對社會理想的探索《高老頭》：兩線索：鮑塞昂夫人，高老頭和女兒；表現(xiàn)金錢的腐蝕力；資本主義發(fā)跡史、封建貴族沒落史對波旁復(fù)辟王朝時期，封建貴族權(quán)勢的得而復(fù)失，盛而復(fù)衰的歷史趨勢做了細(xì)致而深入的描寫，著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，從對現(xiàn)實的細(xì)致觀察中進(jìn)行精神描寫，是巴爾扎克藝術(shù)的最大特色，這是與他反映社會生活的深度和廣度相適應(yīng)的。

　　17、福樓拜：19世紀(jì)中葉法國重要的批判現(xiàn)實主義作家，他的作品反映了1848——1871年間法國的時代風(fēng)貌，揭露了丑惡