自考“中國現代散文史”資料（22）

　　第三節(jié) 內心的探索和光明的呼喚

　　這時期散文的內心表現，正好展現了一代知識青年的心靈歷程，反映了他們從個性覺醒到社會意識覺醒的發(fā)展過程。

　　一、小說家的抒情散文

　　茅盾的抒情散文：

　　在散文小品方面，開拓了社會生活速寫的新路，同時也改變了抒情散文的風貌?！豆饷鞯絹淼臅r候》、《冬天》、《雷雨前》、《黃昏》、《沙灘上的腳跡》等就閃現出新的思想彩虹。

　　《沙灘上的腳印》塑造了探索前進道路的抒情主人公“他”的真實形象，“他”的探求歷程，無疑凝聚著茅盾自己在大革命失敗后的切身體驗。不過，“他”的典型意義不限于作家本人，還在于概括了同時代許多進步知識分子尋路人的共同特征。

　　茅盾的抒情散文，把自己內心的感受、感情態(tài)度以及理性認識，轉化為可感的藝術畫面，托物寄意，帶上象征意味，造成含蘊深厚的詩的藝術境界，這在他全部散文作品中是一個奇麗的存在。

　　巴金的《生之懺悔》等：

　　他的散文分為兩大類：①紀行寫實的；②抒情述懷的。魯迅稱他是一個有熱情的有進步思想的作家。

　　巴金的抒情散文，有的以《生之懺悔》的自剖方式，有的以《短簡》的通信方式，有的用《點滴》的感想形式，將自己的內心感受和理想追求一一袒露出來。

　　巴金散文特點：①直抒胸臆、真誠顯豁；②自然天成、明白如話。他以率真見性、縱情行文的作風契合他的“靈魂的呼號”。

　　靳以的《貓與短簡》：

　　《貓與短簡》是他的第一本散文集，隨后出版了《渡家》、《霧及其它》，這三個集子大多寫于戰(zhàn)前六七年間，以抒寫身邊瑣事和個人心懷為主，間或也描摹幾幅社會相。

　　他愛用書簡形式向讀者告白自己的生活和希求，誠懇真切，娓娓動人，后來他更多運用速寫體裁勾描人生世態(tài)，在戰(zhàn)時寫下《人世百圖》。

　　二、詩人的抒情美文

　　何其芳的《畫夢錄》：

　　《畫夢錄》以《黃昏》為界，之前為“幻想時期”，之后為“苦悶時期”。

　　《畫夢錄》除了頭四篇寫于幻想期，其余13篇都寫于苦悶期，前者的訴說是“溫柔的獨語”，后者的訴說是“悲哀的獨語，狂暴的獨語”。他在《夢后》一文顯示這兩個時期的不同夢境。整部《畫夢錄》可以說是孤獨者的靈魂的獨語、內心的夢想、心靈的慰藉。

　　銷后，何其芳改變唯美主認傾向，從現實生活中攝取題材，開扼了藝術道路，《還鄉(xiāng)雜記》便是他走出“刻意”、“畫夢”之象牙塔，接觸現實人生苦難后的一個果實。

　　李廣田的《畫廊集》：

　　除《畫廊集》之個，這時期還著有散文《銀狐集》和《雀蓑記》。

　　1936年發(fā)表的《馬蹄篇》、《通草花》、《霧》三組作品也是抒寫個人心境的，《馬蹄篇》包括《井》、《馬蹄》、《樹》、《荷葉傘》、《綠》五篇，后收入《雀蓑記》，是一組含蘊深厚的散文詩，作者通過想象、幻覺創(chuàng)造的藝術情景，深刻地提示了內心的矛盾和希求。

　　從《畫廊集》到《銀狐集》到《雀蓑記》，他的藝術畫廊向鄉(xiāng)土生活的深廣處延伸、拓展?！躲y狐集》開始“漸漸地由主觀抒寫變向客觀的描寫一方面”。如果說《畫廊集》追尋的是“幼年的故鄉(xiāng)之夢”，到了《銀狐集》和《雀蓑記》，他的筆觸就拓展到鄉(xiāng)土現實的眾多方面和各式各樣的張野人物。最引人注目的是《老渡船》、《柳葉桃》、《成年》和《山之子》的四位主人公。

　　李廣田散文描寫鄉(xiāng)野人物的基本特色：借了一點回憶的影子來畫一個仿佛的輪廓，以真實的生活場景和片斷敘說人物的神形面貌，用樸素的絮語般的敘述中滲透自己的理解和同情。他在保持散文白描寫實之長的同時，吸取小說場景描寫、細節(jié)刻劃和謀篇布局的特點，豐富了散文寫人敘事的藝術表現力。

　　繆崇群的《晞露集》和《寄健康人》：

　　第一個散文集《晞露集》，大多是回憶青少年生活和旅日生活的作品；《寄健康人》和《廢墟集》內的戰(zhàn)前作品，則大多抒發(fā)個人孤寂的心懷。

　　追懷往昔生活是他初期創(chuàng)作的基本傾向。

　　從《寄健康人》開始，他常用詩化散文的形式，表達他眼中的人生。

　　《寄健康人》一、二兩篇，用書信體。

　　繆崇群這時的散文是知識青年的孤獨感傷的靈魂的嘆息，是生之苦悶的傾吐，他的散文敏于內省、精于沉吟，形成婉約精細、沉郁悱惻抒情風格。

　　麗尼的《黃昏之獻》和《鷹之歌》：

　　三個散文集《黃昏之獻》和《鷹之歌》和《白夜》。

　　《黃昏之獻》第一輯“黃昏之獻”是唱給戀人的傷逝曲；第二輯“傍晚”和第三輯“深更”是一顆“漂流的心”漏出的疲憊曲和絕望曲；第四輯“紅夜”則是不滿黑暗不原沉淪的抗爭曲?？鄲灐阂?、感傷、失望，構成他早期創(chuàng)作的基調，帶有感傷主義傾向。

　　麗尼“忘卻憂愁而感覺奮興”的歌唱始于《鷹之歌》。從《黃昏之獻》到《鷹之歌》，留下了他探索道路、曲折前進的足跡。

　　《白夜》，側重于抒情與寫人、敘事的結合，題材有所擴充，社會性增強，抒情性減弱，藝術上反而有些遜色。

　　把動蕩、劇變的城鄉(xiāng)社會生活加在濃縮、提煉，納入散文詩的短小形式內，這是麗尼的一個創(chuàng)造性貢獻。

　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他只寫下《江南的記憶》。

　　麗尼散文以抒發(fā)內心感受見長，較多采用散文詩的抒情方式。他的抒情個性近于傾瀉型，直抒胸臆，毫不掩飾。在表現形式上，注意把內心情思轉化為形象畫面，通過比喻或象征表白自己的心境。

　　陸蠡的《海星》和《竹刀》：

　　《海星》除第五輯“故鄉(xiāng)雜記”外，大多是個人抒懷之作。

　　《松明》一篇突出表現出他自我探索出路的心理旅程。以一連串象征性的意象有機組合為一幅含蘊豐富的尋路圖，創(chuàng)造了“我”獨自探索、積極進取的抒情主人公形象。

　　《海星》集內的《故鄉(xiāng)雜記》和《竹刀》上集的作品，偏重于敘說浙東山鄉(xiāng)的人物和故事，反映世間的不公平、不人道。

　　陸蠡散文的感情抒發(fā)較麗尼含蓄婉轉，他的行文猶如小夜曲，在藝術形式上，他和何其芳、李廣田、繆崇群取一致的態(tài)度，講究形式的完美和諧，技巧的新奇嫻熟，文學的凝煉優(yōu)美，為藝術性散文發(fā)展做出了不懈的努力。

　　如果說，20年代中期的苦悶情緒反映了一代新青年覺醒后無路可走的彷徨心境，那么，這時期進一步發(fā)展了探索個人和社會的出路、追求光明前途的積極方面，而且出現了突破自我、擺脫矛盾、走向社會和人民的新的思想要求，他們創(chuàng)造性地運用和發(fā)展前輩的抒情藝術，更加講究表現形式，致力于散文形式的審美價值，豐富和發(fā)展了“美文”這一新的品類。