2012年湖北美術(shù)教程：用色彩塑造形體的講解

2012年湖北美術(shù)教程：用色彩塑造形體的講解

用色彩塑造形體

所謂形體塑造，就是通過(guò)運(yùn)用明暗調(diào)子（色度）、變換色彩（冷暖）以及邊線的變化，創(chuàng)造出立體的效果。

在單色畫(huà)（用一種顏色的不同色度畫(huà)）中，對(duì)于形體塑造起作用的因素是色度和邊線，但在彩色畫(huà)中，則可以運(yùn)用“色度不變”法則。這個(gè)法則的意思是，雖然只用數(shù)種明暗色度表現(xiàn)形體，但可以運(yùn)用色彩冷暖上的變化來(lái)達(dá)到完美的效果。變化色彩冷暖（色性）的辦法就是在原來(lái)調(diào)子中加入同一色度的較冷或較暖的顏色。

用改變色彩冷暖（而不是用改變明暗）來(lái)表現(xiàn)形體的變化，這方面的意義十九世紀(jì)后期的印象派畫(huà)家和其他一些畫(huà)家們是很了解的。有許多印象派畫(huà)家用的色彩很豐富，但在某些情況，明暗卻很少使用。當(dāng)他們的作品復(fù)制成黑白版時(shí)明暗對(duì)比就顯得很弱，印象派的整個(gè)觀點(diǎn)就是色彩和光，他們的畫(huà)是從來(lái)不打算作為單色畫(huà)看的。

1、色度 色度是色彩的明暗程度，用一個(gè)從黑（最暗色調(diào)）到白（最亮色調(diào)）的尺度來(lái)衡量。為了實(shí)用起見(jiàn)，我們將數(shù)種色調(diào)從白到黑排列，比如：從第1號(hào)最亮的亮調(diào)子（白）開(kāi)始，經(jīng)第2、3、4號(hào)（亮中間調(diào)子），第5號(hào)中間調(diào)子，第6、7、8號(hào)（暗中間調(diào)子）到第9號(hào)最暗的暗調(diào)子（黑）。

這九種色度幾乎包括了肉眼在正常的室內(nèi)光線條件下所能區(qū)別的所有調(diào)子。當(dāng)然，在自然界，尤其是在朝著光的方向，存在著更多的調(diào)子。大多數(shù)最明亮的調(diào)子出現(xiàn)于風(fēng)景的背景部分，許多同學(xué)不知道他們調(diào)色板的局限性，企圖畫(huà)太陽(yáng)或其他亮的東西，自然都遭到失敗。然而，畫(huà)室里的光線很少會(huì)引起這樣的色度問(wèn)題，九種色度足以應(yīng)付了。

2、冷暖 講到色彩和色性時(shí)，都是從相對(duì)意義來(lái)說(shuō)的。一般認(rèn)為色彩的暖和冷并不是固有的絕對(duì)的。色性隨著光線和鄰近色的變化而化化。例如：亮橙色在和它的補(bǔ)色——同一明度的原色藍(lán)色相比時(shí)，顯得較“暖”，在正常的自然光下，它確實(shí)顯得較暖。但是如果將光源換成深藍(lán)，橙色就幾乎變成黑色，而藍(lán)色卻幾乎變成白色。當(dāng)然這種情況絕少出現(xiàn)，除非你戴著太陽(yáng)眼鏡去看。不過(guò)這足以進(jìn)一步說(shuō)明光的性質(zhì)是繪畫(huà)中的一個(gè)重要因素。

在正常的光線條件下，可以通過(guò)增加同一明度的較暖或較冷的顏色來(lái)改變冷暖，例如，土黃和玫瑰、土紅混合起來(lái)的膚色調(diào)子可以通過(guò)加一點(diǎn)翠綠變冷，翠綠比原來(lái)的調(diào)子相對(duì)的較冷。只要加進(jìn)去的冷色屬于同一明度，那就可以改變色彩冷暖而不會(huì)改變其明度。

3、邊線 邊線出現(xiàn)于不同形狀、不同明暗或不同色彩的結(jié)合部。每個(gè)形體，無(wú)論大小，都有最低限度的邊線，對(duì)邊線的處理不能任意為之。一條邊線的軟硬程度決定于兩個(gè)區(qū)域之間變動(dòng)的緩和和急驟程度。當(dāng)一塊明暗或色彩極微妙地逐漸向另一聲明暗和色彩轉(zhuǎn)變，中間分不清明顯的界線時(shí)，就出現(xiàn)最軟的（虛掉的）邊線，當(dāng)形體、色彩、明暗出現(xiàn)90°或更大的轉(zhuǎn)變，而又沒(méi)有其他調(diào)子加進(jìn)來(lái)緩和這種突變時(shí)，就出現(xiàn)最硬的（明顯的）邊線。

邊線也具有其他重要的作用。象色彩變換一樣，它可以用來(lái)代替明暗變化以表現(xiàn)形體，象色彩調(diào)合及色度控制一樣，邊線是繪畫(huà)整體中不可缺少的部分。大家都知道，將最亮的亮部、最暗的暗部最強(qiáng)烈的色彩和最鮮明的邊線匯集在一起可以在畫(huà)面上形成最吸引人的焦點(diǎn)。

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