2012年湖北美術(shù)教程：風(fēng)景畫中山的表現(xiàn)手法
2012年湖北美術(shù)教程：風(fēng)景畫中山的表現(xiàn)手法
風(fēng)景畫畫山，要注意遠(yuǎn)中近的不同層次距離，山峰重疊、云霧繚繞，造成遠(yuǎn)山時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，與天際相連的景象。又因空氣透視的緣故，遠(yuǎn)近山之間的顏色有很大的差別，遠(yuǎn)山含蓄迷蒙，體積也顯單??；
金山厚重明朗，體積結(jié)構(gòu)分明。
遠(yuǎn)山的色相往往略帶青灰，色彩的明度較為接近。根據(jù)季節(jié)、天氣、光源及山質(zhì)的不同，色彩的變化也有明顯的差別，石之快面分名的遠(yuǎn)山多呈較淡的青灰、青紫、或青綠色，這種遠(yuǎn)山幾乎都成平面狀。有些遠(yuǎn)峰依其山脈走勢有明顯的塊面體積，表現(xiàn)是要根據(jù)實(shí)際對象運(yùn)用較弱的明暗或補(bǔ)色表現(xiàn)。春夏季節(jié)的叢林山受光面往往呈綠黃色傾向，背光面多呈有粉橙、粉黃等色，背光面多呈對比色的粉紫、粉青色，有些紅土山頭在夕陽照耀下呈粉紅與玫瑰色。雪山明面主要來自光源色和天光色。
表現(xiàn)時(shí)掌握遠(yuǎn)山的具體特征，主要依靠山的外輪廓線，用色時(shí)依據(jù)自己的真實(shí)感覺去畫。在技法上應(yīng)用薄涂的濕畫法與天空結(jié)合進(jìn)行，爭取在畫完天空而天際邊未干時(shí)就把遠(yuǎn)山的外輪廓線濕上去，以求得融合蒙朧的遠(yuǎn)景效果。晴天遠(yuǎn)山的外輪廓線清晰而都多變化，要根據(jù)不同的塊面描繪虛實(shí)，有些地方與天分開，有些地方與天隱現(xiàn)相融才能更生動(dòng)的表現(xiàn)山勢。山腰一下因而應(yīng)虛些。
中景山層次水分明，但略有模糊，畫時(shí)可以先中間色一種鋪底，然后加暗或提亮，用比可剛可柔，可涂抹可擺塊面，力求達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)有中有虛的多變的效果。
畫近山應(yīng)著重抓住山石的主要結(jié)構(gòu)和具體景物刻畫，分出塊面。近山的色彩豐富，敏感分明，畫時(shí)可采取先暗部、在中間色、而后亮部的多遍畫法，以表現(xiàn)出大山厚重西雄渾、山巒疊嶂的自然景觀。
山是由于地殼的自然變化而形成高突于地面表的部分。根據(jù)地質(zhì)和覆蓋狀況，可大體分為土山、石山兩種，而有的山多樹、有的山多草，有的山常年積雪。因此，作畫時(shí)應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況客觀對待。
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