水粉畫色彩靜物寫生技法

水粉畫色彩靜物寫生技法

色彩寫生對于繪畫非常的重要，他是藝術(shù)家采集素材的重要方法，它是學生學習感受色彩繪畫的重要手段，今天我們就學生畫水粉畫而言闡述一下水粉畫色彩靜物寫生技法。 水粉畫色彩寫生技法大致分為三種方法：干畫法、濕畫法和干濕結(jié)合法。
干畫法 干畫法特點：干畫法用色較厚，可利用水粉顏料的可覆蓋性，反復修改并塑造形體，這有點類似于油畫的表現(xiàn)方法。一般用厚畫法來表現(xiàn)質(zhì)地干枯、厚重、粗糙的形體。在作畫時要注意，水粉畢竟是粉質(zhì)原料，顏色太厚，修改遍數(shù)太多，底色就容易泛上來，會出現(xiàn)“臟”和“膩”的問題。干畫的用筆一定要一筆一筆地往畫面上放，不可反復擦、蹭。干畫法容易掌握，是適初學同學使用的表現(xiàn)方法。 干畫法的繪畫步驟：其特點是待第一次著色干后，再上第二次色，如果需要的話，干后再加第三次、第四次色。這種方法要求用筆干脆利落，融合分明，色與色之間筆觸清楚，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)鮮明，轉(zhuǎn)折清晰的塊面物體。 現(xiàn)以《彩色墨水盒、字典、畫筆》為例， 說明干畫法的步驟： 第一步：用鉛筆將彩色墨水盒、字典和水彩筆起稿后，從上至下，先把彩色墨水盒上部黃色受光的三個面，畫出大塊明暗及色相關(guān)系，下部湖藍色的兩個面也畫出，力求用筆用色干脆、形體明確。然后畫出背景色陪襯好主體。 ． 第二步：接下來畫鈷藍色塑料皮的字典，特別要注意的是：彩色墨水下部的湖藍色盒落放在鈷藍色塑料皮的字典上，湖藍色和鉆藍色顏色產(chǎn)生冷暖對比，盒底下的暗藍影子和字典背光面的暗藍塊面產(chǎn)生了面積大小的對比。 第三步：在繪制水彩筆的時候，一定要注重筆金屬部分的質(zhì)感和高光及木制筆桿深紅色的顏色和筆桿亮部的色相關(guān)系。因為這是此畫的精彩之處，盡力刻畫完美，在寫生完成階段，也是收尾工作，要求準而精，要仔細調(diào)整有礙于畫面效果的部分，如：字典紙張部分太亮、太白，用灰綠色畫上去即降低了明度，又符合紙張的空間感，最后點綴好彩色墨水盒上的字。 一幅紅、綠、黃、藍、白、黑色彩對比強烈的畫面，作者大膽使用了黑色調(diào)的背景烘托了鮮活、明亮的靜物主題。此畫全部運用干畫法，用飽和度高的顏色，先鋪出各種蔬菜的明暗關(guān)系和冷暖關(guān)系，再畫出大、小尖椒的受光面，然后用紫紅色表現(xiàn)背光、反光面暗影，蔥白和蔥葉可畫得奔放些，一白一褐兩個雞蛋被有意畫大，增加了體積感，關(guān)鍵要畫好明暗交界線處的淺灰紫色。南瓜由草綠轉(zhuǎn)為桔黃，特別要注意受光加暖色，而背光加冷色的微妙漸變?？坍嫲撞丝刹捎幂p松流暢自然的筆觸，畫出菜葉和葉脈的鮮綠嫩白的水分感，最后進行整體調(diào)整和精彩部分的塑造，像藍花邊瓷盤的高光、紅尖椒的亮部、高光等，南瓜的亮部和每瓣深溝的紋理走向等，使作品更加鮮活感人。 濕畫法 濕畫法特點：是一種接近于水彩的畫法，使用顏料少，用筆水分較多，作畫時先把紙打濕，趁未干時鋪顏色，利用水的滲化，使顏色之間自然融合，塑造出的形體有滋潤柔和的銜接效果。這種畫法更適合表現(xiàn)水分較大質(zhì)地光滑或流動的物體，如水果、流水、白云等等。 濕畫法的繪畫步驟：水粉畫的濕畫法與水彩畫的技法基本一樣，濕畫法可分兩種表現(xiàn)手法。一種是先將清水涂在畫紙上，不等水完全干時便直接著色。這樣會使色彩自然滲透，形成豐富的色彩變化。由于水分的作用，所畫物體的形體輪廓沒有明晰的邊界，會產(chǎn)生某種含蓄的意味，在靜物寫生中如果用這種手法來處理背景，會產(chǎn)生很好的效果。另—種手法就是以示范畫《紅蘿卜與紫茄子》(圖3)為例說明濕畫法的步驟： 第一步：在用鉛筆起稿，畫出準確的形體后，用大號水粉筆把調(diào)奸的含有充足水分的玫瑰紅蘿卜顏色直接畫在紙上，留出空白高光，第一筆完成后，接著將第二筆紫羅蘭色趁濕銜接在一起畫出紅蘿卜的暗部。第三筆將含淺綠色的顏色再趁濕畫在蘿，、的底部反光處。這種技法說起來容易，畫起來很難掌握，需要在畫靜物前應試畫幾個色調(diào)，從中練習一番；
紅蘿卜的表現(xiàn)技法，特別是趁濕畫的技巧，只有勇敢地去嘗試，不怕失敗，反復練習，是可以學會的。 第二步：紫茄子的畫法與紅蘿卜畫法相似。在畫大面積的紫色茄子時，用大筆蘸上紫羅蘭顏色后，再飽蘸深紫紅色，一筆含兩色，彩筆落畫形體準確無誤，從左下方茄子尖向右上方畫出茄子上一半形體，再一筆蘸兩色，從左下方向右上方畫茄子下一半形體，高光處留出空白底，趁濕銜接在茄子半濕反光中的淡綠色和湖藍色，茄子右上方的亮面處于筆吸取一部分水分和顏色，就有了受光亮面，如果顏色單調(diào)可再填畫紫紅顏色，這樣雖然是一個紫茄子，卻呈現(xiàn)了顏色的豐富和精巧的變化，然后畫出茄把兒。其效果互相融合，色彩豐富柔和。 第三步：背景處理時，也是用濕畫法過渡上部中黃色與下部桔褐色，層次漸變的光影效果很好。還有不可忽視的是畫出蘿卜葉和根須，以及蘿卜和茄子的暗影。 此手法的特點：形象刻畫嚴謹，用筆流暢，色彩豐富潤澤，有一氣呵成之感。一般講濕畫法，一次性完成畫面的最后效果，難度是很大的，但特別要強調(diào)的是：濕畫“紅蘿卜”、“紫茄子”，亮部色彩和暗部色彩要同時進行，控制適度的水分是需要具備一定功力的。同時要控制色彩變化，其中包含明亮變化、冷暖變化、虛實變化及嚴格的造型功底等諸種因素于一體，才能體現(xiàn)這種技法的藝術(shù)效果。 又如濕畫法靜物，在裱好的水彩紙上直接用水粉群青色起稿后，塑造出畫面五個大塊顏色的關(guān)系：
①畫帶白霜“花臉”南瓜；

②畫出綠蘿卜、，留出蘿卜尾部的白色部分；

③用紫紅色畫出玻璃杯的透明質(zhì)感；

④白瓷盤可先留出白紙底，并畫出左側(cè)的普藍色暗影；

⑤用紅色、朱紅色畫出尖辣椒，留出尖辣椒的高光處飛白紙底。這時大體的色彩效果基本表現(xiàn)出來了。深入刻畫這一步，是靜物寫生很關(guān)鍵的過程，一些不準確的顏色關(guān)系要調(diào)整，如帶白霜的“花臉”南瓜皮瓣上受光部透著成熟的斑斑標黃色和標綠色的亮面，切記合理的顏色要保留，要自然地與后加的標色連接起來，而不是把第一遍顏色都改畫，形體刻畫要具體、準確，像紫紅色口杯的玻璃形體、白瓷盤形體，三個紅尖椒尾部受光、背光處的微妙變化。這時可先把畫放到遠處，對畫面整體效果進行認真的觀察和分析，如何進行下一步調(diào)整，用素描的關(guān)系講，近處的靜物畫清晰些。如精彩的“花臉”南瓜和紅尖椒用小筆仔細刻畫。
3、干濕結(jié)合的畫法 干濕結(jié)合的畫法特點：不同質(zhì)地的物體組合在一起，需要用多種方法去表現(xiàn)。1. 一幅畫面中不同質(zhì)地物體用不同干濕方法去塑造。2. 為表現(xiàn)物體的前后空間，后面物體畫的遍數(shù)要少，顏色水分大，前面的物體可多遍修整，顏色較厚。3. 物體暗面顏色要薄，亮面顏色可適當厚一些。 干濕結(jié)合的畫法步驟：靜物寫生過程中，純于畫法或純濕畫法的技法運用是并不多見的。而干濕結(jié)合的畫法在寫生中運用的機會卻更多一些?，F(xiàn)以《陶罐、南瓜、青、紅椒》這組靜物為例講一下千濕結(jié)合的畫法： 這組靜物主要是由一個大肚泡菜陶罐、一個圓形南瓜、兩個青椒、一個紅椒及藍襯布組成。泡菜陶罐，以它特有的四川風味、淡桔色的罐體、別致的造型、土紅色的裝飾花紋和光澤的釉面而煥發(fā)著自然美。 南瓜的形體上半部桔紅色，而下半部逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椴菥G的色彩變化，充分象征著豐收的喜悅。 如果陶罐像這組靜物的父親，南瓜像母親，那么這兩個青椒倒像這組靜物中的男孩，紅椒自然像這個美滿幸福家庭中的少女了。 若要表現(xiàn)陶罐、南瓜、青、紅椒之間的質(zhì)感差別，加強靜物各自的特點，用干濕結(jié)合的表現(xiàn)技法最為合適。 第一步：用鉛筆起準稿后，畫陶罐時采用濕畫法，前一筆色很濕時，緊跟著畫上另一筆，使顏色筆觸之間相互滲透流淌，水分要足，利用水分來盡力追求它的光澤和土紅色裝飾花紋的釉面效果，一氣呵成。因為它是后面的靜物，要有意畫得渾厚一些，色淡一些，形體概括一些。 第二步：畫南瓜時運用干畫法，在塑造其自然豐富的色彩變化時，著色上用加色、多層覆蓋的技法，努力表現(xiàn)它的重量感，體積感和色彩豐富感。形體畫得比陶罐又清晰了許多，注重受光部和背光部的色彩微妙變化，再畫好青、紅椒受背光的形體色彩變化。 第三步：先畫好的陰影中青椒紅椒，再畫陰影外青椒，關(guān)鍵是這三個辣椒受光的暖色調(diào)與陰影中的冷色調(diào)所產(chǎn)生的明暗對比，著力將三個辣椒畫精彩，運用的筆觸隨形體下筆準確，深刻表現(xiàn)辣椒的鮮活質(zhì)感。畫背景鈷藍色襯布的處理，可以先趁濕畫出背景立面的襯布，顏色偏綠，近處平面受光的鈷藍色偏紫。用干畫法繪出布的褶皺。最后調(diào)整一下這組靜物的整體色彩的明度、冷暖和純度關(guān)系。

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