美術(shù)高考中油畫的一些常識

美術(shù)高考中油畫的一些常識

制作肌理的常用材料有：

（1）石灰粉?？裳兄瞥杉?xì)粉狀和沙粒狀，能與油畫顏料混合使用，但不能添加過多，否則將減弱附著性。

（2）大理石粉。類似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。

（3）沙子。使用前需用水清洗，易于油畫顏料混合。

（4）赤鐵粉。需和油畫顏料調(diào)和充分才能獲得均勻的肌理。不適合濃厚用法.

（5）其它。玻璃、鋸末、雜草等均勻使用。

兩種有色底子的制作方法：

（1）在白堊底子上，用丙烯顏料加松節(jié)油和少量調(diào)色油涂于白色底層上，所用丙烯顏料根據(jù)畫家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。

（2）在油質(zhì)或半油質(zhì)底子上，用調(diào)色油加速干劑加少許鐵紅粉（氧化鐵）薄涂一層或隨意涂一遍，保留刷痕會產(chǎn)生意想不到的效果。

（3）在有素描稿的底子上用松節(jié)油調(diào)油畫顏料薄薄涂一層與最后色調(diào)相反的色層。比如天空是藍(lán)色的，可先薄涂一層土紅色。

有色底子必須是在白色底層上用薄涂罩染的方法制作。目的是為了保證畫面色彩的透明性。無論隨后的著色層有多厚，底色都會對畫面產(chǎn)生影響。

（1）白色底子能夠最大限度地表現(xiàn)顏色的豐富性，在白色底子上，色彩顯得明確而肯定。各種顏色在白色底子上很難恰當(dāng)?shù)赜袡C(jī)結(jié)合，只能*彼此相調(diào)和產(chǎn)生的灰色來調(diào)節(jié)，所以在白色底子上作畫需要豐富的灰色。在用色上，冷暖對比要恰如其分，也要避免著色過于濃艷。白色底子適合透明畫法和半透明畫法，運(yùn)用這種技法可以產(chǎn)生多種“視覺灰色”，這種視覺灰色曾被古代大師倫勃朗、凡代克等畫家采用。這種灰色比調(diào)出來的灰色具有更加誘人的魅力。

（2）灰色底子有泥土氣息，常被許多畫家采用，它對人體膚色有不可替代的作用?；疑啄苁垢鞣N色彩產(chǎn)生和諧、統(tǒng)一的效果。銀灰色底子介于白色與灰色之間，具有兩種底色的共有特性。灰綠色底能減弱暖色，土紅、赭石色底能使藍(lán)綠色調(diào)減弱而使色彩趨于和諧。用色與底色形成的冷暖對比可獲得極其微妙的效果?，F(xiàn)在許多畫家利用亞麻布原色淺棕、褐色作底色，減少了做底色的麻煩，方便實(shí)用，但僅適用于細(xì)亞麻布和中密度亞麻布。粗紋理亞麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布紋孔。

（3）在深色底子上作畫會使畫面產(chǎn)生暗淡的效果。一切淺顏色都會變暗，所以使用深色底子時(shí)要考慮到這一變化。深色底多為暖色，比如褐色、鐵紅色等。畫家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。

（4）作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、面包渣等顆粒狀材料制作肌理。

不論哪種方法，都是從油畫基本技法衍生出來的，要符合技法原理，即肥壓瘦。底層如果直接用含油量大的顏料堆過，上層只能含油量更大，如果反過來還加松節(jié)油，會出現(xiàn)嚴(yán)重后果，尤其是底層顏料厚的情況下，要等干透才能繼續(xù)畫，否則吸油，瘦壓肥則會造成保存過程中色層剝落。厚色層干透等半年也不為過。你這張畫就只能成為失敗的試驗(yàn)品。

亞麻絲均勻鋪在畫布上，并加入少許環(huán)保膠，之后經(jīng)過7天的重壓，使得麻絲與畫布永久性地自然結(jié)合，確保其優(yōu)秀質(zhì)感及保持年限。

沙底畫均勻鋪在畫布上，并加入少許環(huán)保膠，之后經(jīng)過7天的重壓，使得麻絲與畫布永久性地自然結(jié)合，確保其優(yōu)秀質(zhì)感及保持年限。

在做好底料的畫布上，先在畫布上面刷一層白乳膠膠水（或只在需要顆粒的地方刷膠水），放平，然后往上面撒小米、或者是砂粒，總之是你的圖畫需要作肌理的東西，然后呢，端起畫板，翻過來，是沒有沾上膠水的小米或者砂粒等掉下來，等至少12小時(shí)之后，就可以啦！

首先畫布就有粗紋和細(xì)紋的；

然后油畫顏料是有厚度感的，根據(jù)筆觸、稀釋度不同，出現(xiàn)的肌理就不同；

再有就是油畫添加劑，分為繪畫時(shí)添加的材料和畫前制作的肌理底子，材料很多種如：皂化臘、木屑、石膏、紙材、大理石肌理膏、丙烯肌理膏等等。

做小裂紋的經(jīng)濟(jì)方式;不用底子裂(影響保存)你在需要裂的地方用重油畫遍,半干時(shí)再用純顏料畫一遍,然后火烤,上層顏料就裂了.(把握時(shí)間需要經(jīng)驗(yàn),也取決于你用的油和顏料的品質(zhì)-越便宜的,越裂)這樣你就得到了完美的顏料裂紋,且不破壞底子和下層顏料.

全心全意為人民服務(wù)

用丙烯做油畫底子也行不通，丙烯顏料時(shí)間耐受性差，老化后根本無法修復(fù)，所以國外早就禁止用丙烯做油畫底子了，丙烯畫也禁止當(dāng)作油畫賣。而且丙烯做底會形成完全不吸油的色層，上層附著油畫色手感和附著力都極差。

中國一向不講究誠信，所以很多畫家用丙烯做假油畫，而且是純丙烯，個(gè)人認(rèn)為是很可恥的。但是三天時(shí)間，不可能做你說的這么厚的油畫，要么你就昧著良心用純丙烯對付一張給人家。

真正想做肌理，技法要講究，尤其是先做肌理那種，通常是用乳液調(diào)色，乳液含水，油較少，可以保證顏料的速干和瘦，適宜短時(shí)間內(nèi)堆出厚重且層次豐富的肌理，倫勃朗通常是用乳液和白按照造型需要做肌理，等干后再設(shè)色。乳液配方很多，制作也不容易，要自學(xué)比較困難，最好別亂做試驗(yàn)，基本少有不失敗的。

后做肌理較簡單，底層顏色薄而瘦，干燥速度也較快，上層顏色隨造型堆筆觸，練就一套講究的筆法，自然無往而不利。但這種方法往往需要堆積多層顏色，時(shí)間上并無優(yōu)勢。

也有像弗洛伊德那種直接畫法，根本不做底子，不起素描稿，所有顏色一步到位，每一筆都把色彩、明暗、造型、肌理因素充分考慮周到，一氣呵成，這對畫家能力要求更高。

不管那種方法，從開始畫到色層表面干燥，都得至少一周時(shí)間，要完全干透就更久（半年以上）

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