2013年湖北美術聯(lián)考教程:素描關系所指的三大關系
2013年湖北美術聯(lián)考教程:素描關系所指的三大關系
素描關系所指的三大關系
明暗關系,空間關系,結構關系
素描五大調子
明調暗調明暗交界線投影反光
素描色調的另一種說法:五大調(高光、亮灰、明暗交界線、暗灰、反光)
五個調子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局,其具體明度的差比,要根據具體對象和具體光線去比較表現.
五大調的明暗對比的順序是:高光>亮灰>反光>暗灰>明暗交界線五大調是在三大面的基礎上,詳細分成的五個調子。在受光的面又分成灰面和亮面,有些物體在亮面還有明顯的顯亮光。在背面有暗面和反光。投影雖然不算在五大調之內,但仍然是畫面里不可缺少的部分。中間色,反光,加上黑白灰三面,合起來稱做明暗五大調子,五大調子在一幅畫中起主導作用,它們之間的明暗對比、層次變化,強弱虛實等等,直接關系到一幅作品的成敗。在受光的面又分成灰面和亮面,有些物體還有明顯的亮光。在實際上,客觀物體的明暗變化是千差萬別的,每上點和另一點都有所差別,層次十分豐富,尤其是復雜形體明暗關系更是錯綜復雜。這里所說的兩大部分,三大面和五大調子只是從大處著眼的概括、歸納,有利于相對地表現形體的整體關系。觀察物體明暗色調時,要學會全面的比較,首先要識別哪些是物體上最深的部分,哪些是最亮的部分,哪些是次深部分,哪些是次亮部分,最后哪些是處世哲學于中間色調部分。比較出這五個基本色調,大的明暗關系訣確了。
三大面 五大調 是素描最基本的東西 不管是亮面 暗面 明暗交界線 其實都不是某一定的灰度 是要靠對比的 亮面之所以亮 是因為有暗面的襯托。 被畫的對象也是有不同材質的 典型的 石膏對比就比較柔和 而拋光的金屬 對比就非常強烈其實最重要的一點 就是做到整體觀察 經常性的把畫拿遠點看下 和實物做下對比 只要大的明暗關系對了 調子就不會亂 在把握好大關系的情況下 再找細節(jié) 就會變的豐富
三大面與五調子
明暗素描是以明暗調子來塑造對象,其主要方法是通過高光、亮面、明暗交界線、暗面、反光的五大調子的表現,來反映客觀對象的體積、空間、虛實、結構等,強調素描藝術的直觀真實性。....明暗素描是美術院校在素描教學中和考生參加考試的主要方法之一。它要求在光的作用下,正確表現對象的形、體積、空間和質量感。
三大面與五調子:一個球體放在光源下,我們才能看清它的形體結構和特征,在素描中明暗起了很重要的作用。球體在光照射下,它的表面可分成受光面和背光面兩部分,從畫面上看,受光部可分成高光、灰部(中間層次),而暗部則可分為明暗交界線、反光投影三部分,這就是我們所說的五調子。明暗交界線:是非常重要的一個部位,因為它的位置處于形體大的轉折處,它其實不是一根線,而是由很多的面構成的,所以畫的時候要有的是方畫的實一點,有的地方畫得虛一點,明暗交界線是全畫面中最暗的地方,是重點畫的的地方。反光:是環(huán)境給物體的暗鄣的光,色調層次不可過亮,不可以超過灰層次,否則會使畫面過花。
投影:指投在地面上的影子,它形狀是變化很豐富的,在畫的時候一定要搞清它來龍去脈。
畫典型的幾何體立方體的時候,它有著三大面(黑-白-灰) ,引申到其它的復雜物體,都應把它們總結成三大面來畫。排線條表現明暗: 1線條: 要有規(guī)律性,根據形體結構安排組織線條,通過線條的輕重虛實表現物體的起伏變化,前后關系,以及結構規(guī)律。
2.用筆:先軟后硬.靈活運用.
素描明暗調子如何分析
物體的形象在光的照射下,產生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光(人造光)。由于光的照射角度不同,光源與物體的距離不同,物體的質地不同,物體面的傾斜方向不同,光源的性質不同,物體與畫者的距離不同等,都將產生明暗色調的不同感覺。在學習素描中,掌握物體明暗調子的基本規(guī)律是非常重要的,物體明暗調子的規(guī)律可歸納為“三面五調”
A:三面 物體在受光的照射后,呈現出不同的明暗,受光的一面叫亮面,側受光的一面叫灰面,背光的一面叫暗面。這就是三面。
B:五調 調子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數量,也就是面的深淺程度。對調子的層次要善于歸納和概括,不同的素描調子體現的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中,根據受光的強弱不同,還有很多明顯的區(qū)別,形成了五個調子。除了亮面的亮調子,灰面的灰調和暗面的暗調之外,暗面由于環(huán)境的影響又出現了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方,它既不受光源的照射,又不受反光的影響,因此擠出了一條最暗的面,叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調子”。當然實際畫起來,不僅僅是這五的調子,還要更豐富。但在初學時,我們起碼要把這五種調子把握好。在畫面中樹立調子的整體感,即畫面黑、白、灰的關系,運用好這幾大調子來統(tǒng)一畫面,表現畫面的整體效果。
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