2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：水粉靜物繪畫(huà)技巧

湖北
2013年美術(shù)聯(lián)考教程：水粉靜物繪畫(huà)技巧

黃布：亮部要干凈，但不能太黃，加點(diǎn)芽黃灰、月灰等亮灰比較合適。投影會(huì)產(chǎn)生一定的補(bǔ)色關(guān)系，略顯紫色

紅布：以豆沙紅為主，紅布顏色不能太火，豆沙紅 +（深紅或大紅或桔紅）+ 一點(diǎn)淡黃 + 天藍(lán)或可加亮灰（月灰、芽黃灰等）暗部：（深紅或大紅）+ 淡綠（一點(diǎn)點(diǎn)）+ 天藍(lán)

藍(lán)灰布：天藍(lán) + 藍(lán)灰 + 八大灰（不能同時(shí)加）暗部、投影：在上面顏色基礎(chǔ)上加一點(diǎn)深紅 + 鉆藍(lán) + 豆沙紅

白布：大量白 + 少許檸檬黃，白布上物體的投影：藍(lán)蓮 + 黃（不要攪很勻） 白布、白花暗部：白 + 天藍(lán) + 一點(diǎn)點(diǎn)深紅 + 一點(diǎn)檸檬黃

蘋(píng)果、黃蘋(píng)果亮部：白 + 檸檬黃 + 一點(diǎn)淡黃 暗部：土黃 + 天藍(lán) + 黃綠（中黃或桔黃也行）

紅蘋(píng)果：（因?yàn)榧t蘋(píng)果畫(huà)的太紅會(huì)很突兀，所以，只要畫(huà)它暗部顏色偏紅，亮部偏黃就好） 亮部：白 + 檸檬黃 + 一點(diǎn)點(diǎn)桔紅（淡黃）。 暗部：土黃 + 一點(diǎn)綠 + 一點(diǎn)紅 + 天藍(lán)（不可太紅）

綠蘋(píng)果：亮部：白 + 檸檬黃 + 黃綠 + 一點(diǎn)點(diǎn)翠綠（淡黃） 暗部：綠 + 紅（一點(diǎn)）+ 天藍(lán) + 淡黃

葡萄：黑 + 深紅（多） 亮部：黑 + 深紅 + 天藍(lán) + 綠

△構(gòu)圖：定位適當(dāng)，主次分明，對(duì)比鮮明，關(guān)系協(xié)調(diào)，盡量做到自然別致，富有充滿(mǎn)生活氣息的新鮮感和完整性。

△由于整體畫(huà)面比較亮，應(yīng)先刷一層暖色的底色。//由于底色是暖色，所以畫(huà)面上的色彩可以
略為偏冷。

△從背景畫(huà)起較好，鋪色時(shí)不要把物體填滿(mǎn)，要留有空白，使畫(huà)面有透氣感，不可畫(huà)得太鮮艷。

△鋪大色調(diào)時(shí)，用水要多一點(diǎn)；
在畫(huà)暗處、虛處和遠(yuǎn)處時(shí)，也要略多一些，以增強(qiáng)其虛遠(yuǎn)感和透明感，但不宜過(guò)多，以免引起水漬。

△水粉有一定的覆蓋力，若使用不當(dāng)，來(lái)回拖涂，會(huì)使底色泛起，造成色彩污濁。

△調(diào)色要從整體去決定每塊顏色，千萬(wàn)不可孤立地看一塊，調(diào)一塊，畫(huà)一塊。

△色澤鮮明，飽和度高，力度高強(qiáng)；
反之，灰色，純度低的，力度就弱。

△對(duì)畫(huà)面色彩節(jié)奏的安排上，既要有所控制，又要相對(duì)的自由?？梢允羌ち业?，也可以是平穩(wěn)的；
可以是高亢的，也可以是低沉的；
可以是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的，也可以是迂回曲折的，應(yīng)根據(jù)情緒表達(dá)的需要。

△可以推厚以顯示凝重感，也可薄涂有潤(rùn)澤感和輕松感；
可以有流淌的靈動(dòng)感，也可以求虛幻的朦朧感。

△凡高的許多作品就是利用筆觸的方向變化給人眩暈的動(dòng)感。

△通過(guò)明度、純度，形成有主有次、有強(qiáng)有弱、有虛有實(shí)的效果。

△某色中調(diào)入的白色，明度增強(qiáng)，純度減低。

△大面積色彩純度宜弱，小面積色彩純度宜強(qiáng)，一大一小，一弱一強(qiáng)，才使畫(huà)面色彩趨向和諧。紅與綠是互補(bǔ)色，本來(lái)對(duì)比很強(qiáng)烈，由于兩者面積懸殊，如大面積紅和一點(diǎn)綠的組合不但不刺激，反而顯得特別和諧。

△
1
、平光，能使物體固有色凸現(xiàn)，從而使畫(huà)面色塊明確，色彩明麗而響亮。在平光的照射中整體靜物會(huì)產(chǎn)生近、中、遠(yuǎn)的光線(xiàn)推移，把握這種推移，會(huì)使畫(huà)面色彩在光線(xiàn)的作用下產(chǎn)生層次感。
2
、側(cè)光，從側(cè)面過(guò)來(lái)的光，能顯現(xiàn)出物體較強(qiáng)的立體感，便于塑造結(jié)實(shí)的物體。
3
、逆光，在色彩上最容易表現(xiàn)出特殊的效果。重在
暗部色彩要得透明，不可太黑。

△整體出發(fā)，是整體控制局部，局部服從整體、充實(shí)整體。整體是綜合，局部是分析；
整體致廣大，局部盡精微；
整體重印象，局部求深入；
整體求統(tǒng)一，局部求精彩。沒(méi)有局部對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，哪有畫(huà)面的精彩？局部如果干擾了整體，那么畫(huà)得再精彩也不可取。

△要明確大的調(diào)子，在大調(diào)子的控制下進(jìn)行局部細(xì)節(jié)的描繪。
從明度上要確定是亮調(diào)子、高調(diào)子、低調(diào)子還是不明不暗、不高不純的灰調(diào)子；

從純度上要確定它的色彩是飽和濃艷還是沉穩(wěn)柔和；

從冷暖上要確定是冷調(diào)子還是暖調(diào)子。

△
暖色：紅、橙、黃；

冷：青、藍(lán)、紫；
綠色居中

△灰色放暖色上顯冷，放冷色上顯暖。

△某塊顏色畫(huà)得太冷了，只要把它周?chē)兝?，那么它的表現(xiàn)就準(zhǔn)確了；
反之……。關(guān)鍵還在于與其它顏色的相互對(duì)比。和諧是最高境界。

△紅色能使人歡樂(lè)和激動(dòng)，黃色能給人帶來(lái)愉快和光明，藍(lán)色表示幽靜、寂寞和憂(yōu)郁，灰色耐人尋味。

△不是主體物（雖然在前方），應(yīng)用大筆概括出暗部、灰部和亮部之間的關(guān)系。

△在逐漸深入的過(guò)程中，如采用厚畫(huà)法，筆蘸色飽滿(mǎn)，下筆有力，筆觸明顯，則能表現(xiàn)形體轉(zhuǎn)折與結(jié)實(shí)厚重之感。

△兩個(gè)瓷罐的前后和距離，是由色的深淺、冷暖通過(guò)色彩變化顯示出來(lái)的。

△近處、實(shí)處、高光處，“白”要多一些，以突出鮮明感和結(jié)實(shí)感；
暗部、陰影和色彩傾向性較強(qiáng)的中間層次等處，可少用或不用白色，改用粉綠、檸檬黃等色，這些色比白色更鮮明、透氣，其傾向性也強(qiáng)一些；
濫用白色易使色彩渾濁、粘滯和“粉氣”。

△
補(bǔ)色：紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙。

△補(bǔ)色：
1、對(duì)比兩色并列，雙方的色相明度都有加強(qiáng)，如紅者更紅，綠者更綠。
2、有此一方，必有其對(duì)方。以一個(gè)深紅蘋(píng)果為例，在蘋(píng)果的明暗線(xiàn)上，投影邊緣處應(yīng)當(dāng)有與紅相對(duì)的綠色部分，在邊緣四周也應(yīng)有適當(dāng)?shù)牡G成分混在背影色中。
3、在光照下，物體本身的色彩與物體的投影會(huì)產(chǎn)生一定的補(bǔ)色關(guān)系，如一塊黃布，投影色往往會(huì)略顯紫色。

△
1
、同類(lèi)色調(diào)，相距60度以?xún)?nèi)，具有色彩柔和的特征。
2
、鄰近色調(diào)，相距90度的兩色。具有溫和，含蓄的特征。
3
、對(duì)比色調(diào)，相距120度的兩色，具有優(yōu)雅、沉著的特征。
4
、準(zhǔn)互補(bǔ)色調(diào)，相距150度，如：紅/黃綠、紅橙/綠、橙/藍(lán)綠，具有絢麗、響亮的特征。
5
、互補(bǔ)色調(diào)，相距180度，此色調(diào)對(duì)比最強(qiáng)烈，力度最強(qiáng)。

△把一個(gè)橙色的橘子，放在藍(lán)紫色的襯布上，這樣顯得又暖、又亮、又鮮艷，如果把襯布換成金黃色的，那么橘子就變成又冷、又暗、又灰了。

△造成“
粉”的原因：1、隨便調(diào)白色，使色彩純度減弱，缺乏色彩向性。2、找不到暗部與亮部、陰影與受光的對(duì)比，色彩對(duì)比十分缺乏，尤其是深色不夠深。3、缺乏對(duì)鄰近色的純度分辯能力，求助于調(diào)用白色的多寡來(lái)區(qū)分色彩。4、筆不干凈。5、摻水過(guò)多。

△造成“
花”的原因：1、色彩局部突出，缺乏統(tǒng)一的主色調(diào)。2、誤認(rèn)為色彩越多越好。3、一味注重細(xì)小色彩的變化，喪失了物體大的色彩冷暖關(guān)系及色調(diào)總傾向。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#

△造成“
臟”的原因：調(diào)配顏色的品種過(guò)多，多則混雜。

△造成“
灰”的原因：不注意畫(huà)面上的暗部、中部、亮部的大關(guān)系。

△黑、白、灰、金、銀、深色、亮灰色，具有與其它任何色彩相調(diào)和的特征，常用于在對(duì)比中進(jìn)行間隔，過(guò)度，使畫(huà)面色彩調(diào)和。

△比如樹(shù)葉，每片葉子都有顏色的差別，還有受光、背光、高光、反光等等光色變化的區(qū)分，肉眼分辯的色差與現(xiàn)實(shí)中的色差相距甚遠(yuǎn)。

△
從色相看，越近色彩越明顯，越遠(yuǎn)色彩越微茫；

從明度看，越近，暗與亮的反差越大，變化更豐富，體積感更強(qiáng)，遠(yuǎn)則相反；

從純度看，越近純度越高，越遠(yuǎn)純度越低；

從色感看，暗色、亮色、純色有前進(jìn)感，冷色、暖色、灰色有后退感。

△西紅柿要畫(huà)出冷光，不可太紅。

△如酒瓶在畫(huà)面中屬于陪襯物，要畫(huà)得深些，以此來(lái)襯托前面的亮色。

△蔥、菜的綠色不可畫(huà)得太翠，應(yīng)有意把它畫(huà)得粉嫩一些。

△一串葡萄……，然后在光照較弱的地方畫(huà)上幾顆。整體為亮色調(diào)基礎(chǔ)上，葡萄顯得顏色較重，這時(shí)要把色彩畫(huà)重以增強(qiáng)對(duì)比。

△白色水果盤(pán)在整個(gè)畫(huà)面中的色彩應(yīng)偏灰冷，以襯托色彩鮮亮的水果，近處的水果色彩較為鮮明，而遠(yuǎn)處的紅色蘋(píng)果則偏冷顏色，有后退感?？僧?huà)幾片葉子，以保持自然性與豐富感，其它的水果只要畫(huà)出大塊的明暗關(guān)系即可。

△香蕉屬于立方體，要分出亮與暗的大面，N根香蕉形成一串整體，其中有上下疊放式的投影和色彩上的相互影響。

△對(duì)魚(yú)除了要表現(xiàn)體積感和光感外，眼睛的刻畫(huà)尤為關(guān)鍵。

△小刀在肉的下方，可以畫(huà)出肉的倒影。

△整體灰的時(shí)候，梨的色彩可以畫(huà)得偏灰一些，使整個(gè)色彩傾向于一種沉穩(wěn)，雅致的感覺(jué)。

△表現(xiàn)光感要盡量畫(huà)亮，包括暗部顏色，但畫(huà)面中要有重的顏色來(lái)壓住，如葡萄的深色及花葉濃重的墨綠色。

△要趁畫(huà)面濕時(shí)一口氣畫(huà)完。要遵循干濕變化來(lái)調(diào)配顏色。一定要養(yǎng)成“同時(shí)比較”的習(xí)慣，有了這個(gè)習(xí)慣，哪怕最相似物體的色彩，也能辨別出來(lái)。

△一件作品完成時(shí)，要能體現(xiàn)兩點(diǎn)：一是優(yōu)化組合，優(yōu)化畫(huà)面的著眼點(diǎn)、看點(diǎn)和重點(diǎn)；
而對(duì)那些非重點(diǎn)的地方則要減弱。二是畫(huà)龍點(diǎn)晴，以一當(dāng)十，把精彩的提起來(lái)，達(dá)到精華凸現(xiàn)，渾然一體的效果；
要防止不必要的修改和畫(huà)蛇添足，最終在畫(huà)面上顯露整體和諧之美。

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