2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：關(guān)于色彩靜物默畫

2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：關(guān)于色彩靜物默畫

色彩課程是美術(shù)院校的專業(yè)基礎(chǔ)課之一，也是美術(shù)專業(yè)招生考試的必考科目之一。幾年前，國內(nèi)美術(shù)類院校的入學色彩考試基本以靜物寫生為主。而近幾年來，隨著色彩教學方式和考試方式的改革，不少藝術(shù)院校美術(shù)專業(yè)的入學考試由“色彩靜物寫生” 悄悄地向“色彩靜物默畫”轉(zhuǎn)變。有些院校是出于減少考務(wù)工作的壓力，有些院校則以素質(zhì)教育為出發(fā)點，認為靜物默畫可以有利于發(fā)現(xiàn)藝術(shù)修養(yǎng)高、有豐富想象力和記憶力并有較扎實功底的考生。總之，默畫考試近年已逐漸形成一定的趨勢。所以，作為美術(shù)專業(yè)的應考需要，考生除了應有一定的靜物寫生基本功外，還必須較好地掌握靜物默畫的一般規(guī)律和技巧，解決色彩靜物默畫考試中的一些常見的問題。

　 一般來說，色彩“靜物寫生”相對于“靜物默畫”。前者提供了可視的靜物、襯布、光線、色彩及規(guī)定的構(gòu)圖樣式，考生可以依據(jù)對靜物的綜合感覺，選擇你合適的作畫角度完成作業(yè)；
而后者則沒有可視的靜物對象讓你作為參照。通?？碱}只有一段文字來描述個體靜物的品種、造型特征和色彩特征，規(guī)定出襯布以及其他相關(guān)的要求，考生必須依照文字的要求來完成應試作業(yè)。靜物默畫考試是對考生的理性知識、形象思維能力、記憶能力、造型能力、色彩感覺等方面的素養(yǎng)作更深層次的考察。它需要考生對色彩靜物繪畫有一個較為全面的理解，甚至是對生活的理解?？忌粌H需要了解單個靜物表面的形、色特征，而且要理解這些物體相互組合的內(nèi)在關(guān)系。由于大多題型是以文字來表達的，理解題意是把握考題總體要求的一個重要因素，要合理的設(shè)計出靜物相互之間的“關(guān)系”，如物體的大小關(guān)系、高低關(guān)系；
畫面色調(diào)的明暗、冷暖關(guān)系；
客觀地表現(xiàn)出色彩靜物的光、色原理，敏銳感受構(gòu)圖形式，反復思考題目的各種美的構(gòu)成的可能，運用畫面素描里的各種因素——例如黑、白、灰的構(gòu)成關(guān)系，理解其他與視覺藝術(shù)相關(guān)的規(guī)律等等。所有這些，都要建立在考生必須有一個扎實的色彩靜物寫生基礎(chǔ)之上，而巳，這個基礎(chǔ)需要通過多次寫生的“量”來配合，考生的水平才會有“質(zhì)”的提高，在靜物默畫考試時才能得心應手。也就是說必須要有一定數(shù)量的寫生作業(yè)來提升繪畫技巧的質(zhì)量，所謂“熟能生巧”就是這個道理。考生要勤于實踐色彩靜物作業(yè)寫生，熟練掌握色彩(水粉和水彩)的工具性能。當然，僅僅依賴寫生還不能完善你的默畫技巧，還要配合寫生做一些輔助練習，并不斷地總結(jié)得失，例如可以在寫生作業(yè)完成以后，利用剛剛獲得的寫生感覺做一些小幅的記憶畫或變體畫的默畫、以此來鞏固你對構(gòu)圖的把握，對物體形態(tài)和色彩的記憶和理解。此外，經(jīng)常觀摩欣賞、分析優(yōu)秀的色彩靜物作品，多閱讀有關(guān)美術(shù)理論書籍，也是直接和間接提高默畫水平的重要途徑。　

觀察生活是在頭腦中積累素材。每一個美術(shù)考生要注意培養(yǎng)自己這個良好的習慣。繪畫是一種帶創(chuàng)作性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，平時對生活景物的觀察積累如同觀察社會同樣重要，可以說，考生在日常生活中不去注意觀察人的日?；顒雍蜕钪衅匠Ｊ挛铮谌魏涡问降目荚囍卸紝⑹潜粍拥?。要知道每一個類似自然千凡的物體，它都包含著美感形態(tài)，如不注意，有些細微的美感形態(tài)就會稍縱即逝，忽略了它的細微之處很可能忽略了它的全部。因此，只有通過長期細心地觀察，腦海里逐漸積累物體造型的基本特點，積累許多不同類型、不同質(zhì)感的物體形象特征和色彩特征并在寫生實踐中去掌握對各種物體的不同的表現(xiàn)方法和技巧，鍛煉出對色彩調(diào)子的把握能力，培養(yǎng)起精明的審題能力和較好的形象思維能力、較高的審美能力，在靜物默畫應試時才能駕輕就熟，才有可能使你的試卷作業(yè)在眾多的考生中別具一格，賞心悅目，取得理想的成績。

作水粉畫中經(jīng)常遇到的問題

一、如何控制畫面的虛實程度?

　　畫面虛實完全根據(jù)需要來控制，如風景當中的雨霧天氣，畫時需要濕而虛的畫法多一些才能出現(xiàn)自然效果。而陽光明媚的情況下則相反。畫靜物也是這個道理，但無節(jié)制地制造虛和實必然會帶來以下的結(jié)果：畫面“死板”，畫中物體面面俱到，采用大量干畫法，緊緊抓住物體的前后左右不放松，環(huán)境與主體處處摳得像木雕；
畫面物體虛無緣渺，在技法上過多使用濕畫法，水色滲流，物體形象含混不清，使畫面一塌糊涂。

　　畫面中的虛實處理沒有固定的規(guī)定，主要是依畫者的感覺靈活掌握，畫面的虛實關(guān)系需在畫面整體的范圍內(nèi)，應該實的地方則實，應虛的地方大膽地虛。實有刀砌斧劈之力度，虛有線斷氣不斷、意到筆不到之妙境。使畫面有強有弱，有剛有柔，充滿生機和變化。

二、畫面用色不當會造成什么結(jié)果? 畫面“臟”、“生”、“悶”等問題，都是用色不當所致

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