2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：小中見(jiàn)大的鋼筆畫

2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：小中見(jiàn)大的鋼筆畫

一張紙，一支筆，就可以創(chuàng)造出一個(gè)奇妙的世界，這就是鋼筆畫的藝術(shù)魅力所在。那么，什么是鋼筆畫？又如何欣賞鋼筆畫呢？

顧名思義，鋼筆畫就是以鋼筆為繪畫工具所繪制的圖畫，它起源于歐洲的蘆葦管、鵝毛管寫字、繪畫時(shí)代。古代西方國(guó)家寫字一般用蘆葦管或鵝毛管，其后才逐漸發(fā)展為使用鋼筆及自來(lái)水筆，同時(shí)也就有人利用它來(lái)作（油畫）草圖、（書籍）插圖和裝飾畫。， 19世紀(jì)未，鋼筆畫已發(fā)展為獨(dú)立的畫種，是一種具有獨(dú)特表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù)，它包括使用各種堅(jiān)而韌的用蘸墨水的筆在紙上所繪制的畫，因而又稱“硬筆畫”，并從繪畫工具上區(qū)別于鉛筆和毛筆等。

從19世紀(jì)至今，許多歐洲古典文學(xué)作品中有許多著名的插圖都是鋼筆畫，鋼筆畫在造型藝術(shù)中占有明顯的地位。這不僅僅是因?yàn)槠洳牧瞎ぞ吆芎?jiǎn)便，畫面清晰明確，不象鉛筆、木炭筆那樣容易模糊弄臟，不易保存；
更主要的是它經(jīng)過(guò)印刷后，能基本上保持原作那樣清晰、明快、流暢、活潑的原貌，而成為廣大專業(yè)及業(yè)余美術(shù)工作者所喜愛(ài)。

鋼筆畫在中國(guó)屬于新畫種，僅有幾十年的歷史，但 由于所用工具簡(jiǎn)單并易于掌握，所繪黑白線條畫制成鋅 版印刷后又能保持原作的本來(lái)面貌，所以被畫家們廣泛 運(yùn)用于速寫、漫畫、插圖以及連環(huán)畫和裝飾畫創(chuàng)作中。我國(guó)在上世紀(jì)三十年代也曾流行過(guò)鋼筆畫，五十年代后，鋼筆畫藝術(shù)有所衰退，但當(dāng)時(shí)出版的大量的連環(huán)畫中仍有一些采用了鋼筆畫的形式。“文革”后，鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作每況愈下。在北京、上海等大中城市里，畫鋼筆畫的人已是寥寥無(wú)幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角。在我省，喜愛(ài)鋼筆畫的人更是屈手可數(shù)，究其原因一是有人認(rèn)為鋼筆畫的創(chuàng)作周期比較長(zhǎng)，繁瑣，“吃功夫”，不如其它畫種畫起來(lái)快，有些中青年畫家急功近利，不愿意畫；
二是一些畫家感到普通消費(fèi)者對(duì)鋼筆畫不甚了解，沒(méi)有市場(chǎng)前景；
三是社會(huì)上有人認(rèn)為鋼筆畫只不過(guò)是一個(gè)不引人注目的小畫種，難登大雅之堂。由此看來(lái)，人們對(duì)鋼筆畫的認(rèn)識(shí)上還存在著較大的誤區(qū)。

以普通鋼筆或特制的金屬筆灌注或蘸取墨水繪成的 畫。所用的筆尖有粗、細(xì)、扁、圓等多種，不同的筆尖 可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。鋼筆畫屬素描的一種，也是 通過(guò)單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的黑白調(diào) 子來(lái)表現(xiàn)物象的。但其特點(diǎn)是用筆果斷肯定，線條剛勁 流暢，黑白調(diào)子對(duì)比強(qiáng)烈，畫面效果細(xì)密緊湊，對(duì)所畫 事物既能做精細(xì)入微的刻畫，也能進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，有著較強(qiáng)的造型能力。舉凡人物肖像、靜物、風(fēng)景等題 材都可以得到生動(dòng)的表現(xiàn)，而且通過(guò)用筆的精細(xì)或奔放 可以形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。在西方有不少精于鋼筆畫創(chuàng) 作的畫家。倫勃朗、P.畢加索、H.馬蒂斯也有許多優(yōu)秀 的鋼筆畫作品傳世。

鋼筆畫是通過(guò)點(diǎn)、線及各種線的排列組合來(lái)表現(xiàn)和組合成不同的黑、白、灰塊面，反映出所需要描繪對(duì)象的造型和由光線反射而形成的明暗關(guān)系，具有豐富的表現(xiàn)力。由于鋼筆繪來(lái)源于西方，因此它與西方繪畫中素描基礎(chǔ)技法和表現(xiàn)叫有著十分密切的關(guān)系。當(dāng)它與中國(guó)畫的各種線條造型技法結(jié)合使用時(shí)，其表現(xiàn)空間將大為增強(qiáng)，由于鋼筆畫在創(chuàng)作過(guò)程中的確定性和不可更改性，在造型準(zhǔn)確性的掌握上就顯得十分重要了。

鋼筆畫用途廣泛，可以作為收集創(chuàng)作素材的速寫之用，也可以在美術(shù)創(chuàng)作中用于連環(huán)畫、插圖以及獨(dú)立的鋼筆畫作品。我們知道，畫好了鋼筆畫，可以培養(yǎng)細(xì)致的觀察能力和準(zhǔn)確大膽的造型能力。如果掌握了鋼筆繪的基本技法而從事銅板畫的創(chuàng)作也就比較容易了。

鋼筆素描是通過(guò)單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的黑白調(diào)子來(lái)表現(xiàn)物象的。但其特點(diǎn)是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白調(diào)子對(duì)比強(qiáng)烈，畫面效果細(xì)密緊湊，對(duì)所畫事物既能做精細(xì)入微的刻畫，也能進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，有著較強(qiáng)的造型能力。

但是對(duì)于一個(gè)鋼筆畫的愛(ài)好著和初學(xué)著來(lái)說(shuō)，鋼筆畫的基本語(yǔ)言（技法）是線和排線，是靠線和線的排列與紙的白色形成的黑白對(duì)比來(lái)構(gòu)成色彩感覺(jué)的?，F(xiàn)實(shí)生活五彩斑斕，我們卻可以用黑白兩色來(lái)給以體現(xiàn)，線條在客觀世界中是不存在的，而我們卻可以運(yùn)用線條和黑白規(guī)律造出一個(gè)令人十分著迷的藝術(shù)境界。其實(shí)，線條也是有“色彩”的，只是由于我們使用的作畫工具是筆尖粗細(xì)不同，壓筆的輕重不同，運(yùn)筆的緩急不同，就可以呈現(xiàn)出細(xì)粗、肥瘦、濃淡暢滯不同的色調(diào)來(lái)。只要我們掌握了線與黑白對(duì)比的規(guī)律，線與線的排列，畫面調(diào)子，色彩和表面的效果，所需要表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感和表層效果及線的排列中的節(jié)奏和韻律等關(guān)系，那么在以后轉(zhuǎn)入實(shí)際創(chuàng)作中，就比較容易地把握住平面空間、錯(cuò)覺(jué)空間和體積（立體效果）的諸多要領(lǐng)了。

作為鋼筆畫中最美的線條上是心靈的流露，是表現(xiàn)，是抒發(fā)，也同樣是說(shuō)明和記錄，具有高度的哲理性，在其中蘊(yùn)藏著精神、潛象、韻律和節(jié)奏的美感，體現(xiàn)作者的氣質(zhì)和修養(yǎng)。并已經(jīng)成為重要的素描造型手段之一。即使鉛筆素描造詣不錯(cuò)的人也可能會(huì)掌握不好鋼筆素描，因?yàn)樗鼘?duì)“眼到、心到、手到”的要求更高，越是初學(xué)者，手越容易顫抖，它不存在橡皮的補(bǔ)救處理，所有線條必須真正一氣呵成。

鋼筆畫強(qiáng)調(diào)線的表現(xiàn)力，注重用“程序化”的技法描繪客觀物象。因此，初學(xué)鋼筆畫者大多從練習(xí)鋼筆線條開始，要求達(dá)到熟練自如的程度，方可作寫生或創(chuàng)作。

一幅優(yōu)秀的鋼筆畫作品，不但與作者的繪畫技巧有關(guān)，而且與作者的藝術(shù)素養(yǎng)有著緊密的聯(lián)系。在以輪廓線或稱之為單線的素描為主的世界優(yōu)秀的畫家中，線條素描對(duì)他們來(lái)講只不過(guò)是為創(chuàng)造勾勒草圖之用，但也有畫家把線條素描看作是架上畫的形式。如法國(guó)作家、野獸派的代表人物馬蒂斯（1869—1954）的線描和他的油畫同樣著名。他的素描的本質(zhì)就是線運(yùn)動(dòng)的高度自由，他的線條沿著形體輪廓自由運(yùn)行，生動(dòng)流暢，放而不狂，即便是兒童畫，也不會(huì)粗野與潦草。

杰出的法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義諷刺畫家和油畫家?jiàn)W諾爾.杜米埃（1808—1879）的鋼筆畫，風(fēng)格獨(dú)特。他在線條的應(yīng)用上也是絕無(wú)僅有的。那些同等粗細(xì)滑動(dòng)的短線，象是隨意搓揉的線團(tuán)，有的密集，有的疏松，從而形成色階變化的感覺(jué)，雖然看上去這些線條自由縱橫，但都是緊緊地纏繞在一個(gè)內(nèi)在的形體上。畫家用一些抖動(dòng)線條，圍繞著運(yùn)動(dòng)中的物體輪廓反復(fù)描繪，使對(duì)象具有在飛速奔馳中的一種運(yùn)動(dòng)感。

德國(guó)畫家雷.謝瓦爾特的畫充滿有幽默的情趣。整個(gè)畫面用同等粗細(xì)的線條流暢圓活，不使用壓筆，無(wú)抑揚(yáng)頓挫的大幅度情緒變化，仿佛是慢條斯理地隨興而至，讓筆尖在紙面上滑行，不拘小節(jié)，不加修飾，有想干什么就干什么和想唱什么，但又無(wú)力不從心和油腔滑調(diào)之感。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師米開朗基羅畫的一些鋼筆素描稿，他的作品氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格雄健。他的人體素描充分表現(xiàn)人物胸部和腹部隆起的肌肉，使作品具有強(qiáng)烈的雕塑感。同時(shí)藝術(shù)家又以疏密變化的網(wǎng)狀交叉線條來(lái)表現(xiàn)人體的灰色層次和反光，從而使畫面色調(diào)豐富而統(tǒng)一。

荷蘭畫家凡.高（1853—1890）的鋼筆畫具有獨(dú)特的風(fēng)格，他的鋼筆畫沒(méi)有繼承多少傳統(tǒng)的技巧，而是憑借他對(duì)生活的特殊感受決定用筆形式。他常常用一組組短促的排的線條來(lái)表現(xiàn)飛旋的運(yùn)動(dòng)感。他的畫充滿著激情，有些畫面甚至能表現(xiàn)出神經(jīng)質(zhì)的動(dòng)蕩不安的情緒。

著名的前蘇聯(lián)老畫家維列茨基的鋼筆畫更是別有風(fēng)韻，在他的作品中表現(xiàn)了一切，色彩明暗、韻律和節(jié)奏。他習(xí)慣與繪畫性的柔和落筆而多半不同勾邊的方法來(lái)明確形體。他的鋼筆繪造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，但又不生硬刺眼，他畫面中的最深色塊從來(lái)不用死黑來(lái)涂抹，或者使用平行線條的排列。他是借助與交叉線條的變換角度的重疊，類似于油畫中加厚疊色的辦法來(lái)處理色塊和調(diào)子的。

希施金的鋼筆畫，是用一系列細(xì)碎的穿珠般的細(xì)小線條組成的畫，給人以一種精雕細(xì)刻，精美絕倫的感覺(jué)，猶如首鈽匠精心制作細(xì)活一樣的精細(xì)。他的許多鋼筆畫都好象是為銅版畫而作的稿子，留ss芒。

我國(guó)著名的畫家葉淺予先生的鋼筆畫中的韻律和節(jié)奏運(yùn)用得很高超，顯示出他那無(wú)法模仿的技巧，整個(gè)畫面中流暢的線條真是恰倒好處，特別是那如瀑滾瀉的裙紋，以十分大膽的幾筆而又準(zhǔn)確的短排橫亙其間，節(jié)奏的對(duì)比中就完全可以領(lǐng)略到畫面中的運(yùn)動(dòng)感和體積感。

云南畫家劉紹薈的鋼筆插圖，就是采用了中國(guó)傳統(tǒng)的線描和鋼筆畫技巧相結(jié)合的一種畫法，流暢的線條幾乎布滿了整個(gè)畫面，但又使人感覺(jué)到正畫面空間的存在。律動(dòng)線條的組合使人感受到了“繪畫語(yǔ)言”中的悅音。

貴州省畫家周曉云所繪制的“黔靈山組曲”鋼筆畫，是很有特點(diǎn)的，他用最普通的線條經(jīng)過(guò)巧妙的組織和搭配，結(jié)果出現(xiàn)了豐富的形體、質(zhì)感和色彩，在涂中我們看到了樹紋的肌理，用明快的各種不規(guī)則的圓形和半圓形和半圓形弧線來(lái)表現(xiàn)各種類型的樹葉，用短小而斷斷續(xù)續(xù)的線條來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)景，色彩感覺(jué)、和質(zhì)感都很強(qiáng)烈。值得注意的是作者在以線為主的素描中加進(jìn)了色彩因素時(shí)是很有分寸的，以保持畫面的透明和色塊的再現(xiàn)。

　　其實(shí)，鋼筆畫的畫法、風(fēng)格，是千變?nèi)f化的，要想真正地了解這一獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)，非得需要認(rèn)認(rèn)真真地學(xué)習(xí)和鉆研，努力提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，因?yàn)樗嚐o(wú)止境。

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