2012年湖北美術(shù)教程：色彩風景寫生的要點

2012年湖北美術(shù)教程：色彩風景寫生的要點

對于一個初學(xué)者，基礎(chǔ)色彩的訓(xùn)練往往都是靠室內(nèi)對靜物寫生來完成的，室內(nèi)的光線比較穩(wěn)定，利于初學(xué)者的反復(fù)修改和研究，但相對于絢爛豐富、瞬息萬變的大自然，室內(nèi)的色彩變化有太多的局限性，特別是不同時間、不同季節(jié)、不同地域的色彩變化是室內(nèi)無法接觸到的。自然世界給我們提供了變化萬千的形態(tài)乃至微妙和諧的色彩關(guān)系，自然之大美和色彩之優(yōu)美，只有到大自然中去親身體會，觀察發(fā)現(xiàn)，做到和大自然的對話交流，才能使我們更準確、更深刻的認識和把握色彩的規(guī)律，更好的感受色彩的魅力，培養(yǎng)起對色彩藝術(shù)的駕馭能力和充沛的表現(xiàn)欲望。

要把色彩風景畫好，首先我們要不斷的向先輩名家學(xué)習(xí)，他們留下了無數(shù)的風景佳作，特別是印象派畫家的“全因素”風景畫，是我們進行風景寫生、感受光色變化、體會自然色彩美的最佳途徑。其次是要做到經(jīng)常寫生、反復(fù)實踐，不斷的發(fā)現(xiàn)，不斷的積累、不斷的提高表現(xiàn)技巧，才能漸入佳境，做到隨心所欲，終有所成。

一、構(gòu)圖的意義

構(gòu)圖在平面藝術(shù)（包括繪畫）中，是最為重要的一步。為了傳達作者的構(gòu)思立意和情感，使畫面形成視覺中心，達到突出主題，主次得當，完整統(tǒng)一的效果，構(gòu)圖的推敲和經(jīng)營是非常關(guān)鍵的。面對即將寫生的對象，如何取舍？如何選擇？如何安排？如何使畫面完整？如何增強畫面的氣勢與情調(diào)等等，都將是構(gòu)圖承載的因素。構(gòu)圖是將物象有機的安排在二維的畫面上，使得所有因素圍繞主題形成一種美的構(gòu)成旋律。因此，構(gòu)圖的形式就是把所有因素結(jié)合在一起的紐帶。構(gòu)圖的形式多種多樣，如三角形構(gòu)圖，穩(wěn)定大方，利于突出主題。水平線構(gòu)圖，平靜開闊，適合表現(xiàn)大場面。垂直線構(gòu)圖莊嚴高大，畫面意境挺拔神圣。“S”線構(gòu)圖，優(yōu)美流暢，活潑不失莊重。等等這些構(gòu)圖法則都是我們可以學(xué)習(xí)借鑒的，當然，構(gòu)圖的形式不能拘泥于一種固定模式，我們可以在寫生實踐中不斷探索，開發(fā)自己的創(chuàng)造力，結(jié)合具體情況發(fā)現(xiàn)更多美的形式?？傊?，構(gòu)圖的過程是運用美學(xué)原理，處理疏密對比、聚散關(guān)系、虛實變化的過程。

二、透視的運用

風景畫中的透視是寫生過程中另一個需要重視的環(huán)節(jié)。如何在有限的畫面上產(chǎn)生深遠的空間效果，透視的作用舉足輕重。色彩風景的寫生中，透視有兩層含義，一是形的透視，二是色彩的透視。

形的透視主要是指近大遠小的空間變化。由于人們眼睛的作用，所有物體都在近大遠小透視規(guī)律的影響下，外輪廓的延長線消失在視平線遠方的一個點上。視平線上下移動左右著眼前一切物體的形狀變化和位置變化。視點的選擇對于表現(xiàn)風景畫具有十分重要的意義，例如，俯視所看到的景象比較平靜具體，地平線較高，適合表現(xiàn)一些近處的景物。仰視的視野相對開闊，地平線壓得很低，適合表現(xiàn)高山大川，林木天空，意境也顯得十分雄偉有氣勢。而平時則具有二者的特點，適合表現(xiàn)較大的場面，畫面遼闊寧靜，但處理起來容易平淡。

色彩透視是大氣和塵埃對景物產(chǎn)生的影響，遠處由于大氣和灰塵的厚度增大，景物的明暗變化和色彩變化會受到很大影響，變得較淺、較灰、較冷。遠的物體看不出明暗，鮮艷的物體變得灰藍，近處的顏色鮮亮，到了遠處則成了冷冷的藍紫。有必要說明的是，空氣的變化和灰塵的作用?？諝獾纳疃茸兓沟镁拔镏饾u偏藍。而灰塵的存在，則使得景物變得模糊，色彩對比漸弱，偏向紫灰色。

三、色彩與色調(diào)

色彩與色調(diào)是色彩風景畫的核心，是衡量一幅畫優(yōu)劣的的關(guān)鍵所在。準確優(yōu)美的色彩變化以及統(tǒng)一和諧的色調(diào)是建構(gòu)畫面審美的重要部分。大自然的色彩變化豐富，玄妙莫測。我們進行室外寫生的目的就是培養(yǎng)敏銳的觀察能力、藝術(shù)表現(xiàn)能力和審美能力。沒有準確而豐富的色彩語言，色彩藝術(shù)也就失去了意義。顏色的變化也只有融入整體的構(gòu)成中，才能形成審美價值的提升，孤立的顏色只能破壞統(tǒng)一的色調(diào)和打亂色彩語言的完整。色調(diào)的整體性是局部色彩的微妙變化和整體間呼應(yīng)聯(lián)系的有機統(tǒng)一。多用對比的觀察方法，找出差別，找到共性，畫面才具備了生氣與活力，才具有了震撼和感染觀者心靈情感的藝術(shù)魅力。因此，色彩的變化是根本，色調(diào)的統(tǒng)一是目的。要在和諧中找出對比，變化中求得統(tǒng)一。

四、表現(xiàn)方法

色彩風景寫生，容易受到時間、氣候、光照的影響，面對景物我們不可能反復(fù)修改，只有集中精力一氣呵成才是順利畫好一幅風景畫的關(guān)鍵。所以，熟練的表現(xiàn)方法和起碼的作畫技巧是必須掌握的。這其中包括調(diào)色的準確、形體的理解，用筆的效果、色調(diào)的把握，整體的控制等等，都需要我們認真研究和練習(xí)。特別是用筆技巧更是完成一幅畫的重點，畫中的意境情調(diào)和形體空間都需要良好的筆法去體現(xiàn)。忽略了技法，再好的色彩和想法都會失去應(yīng)有的神采和魅力。

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