2013年湖北自考《劇本寫(xiě)作》復(fù)習(xí)資料（5）

湖北2013年自考《劇本寫(xiě)作》復(fù)習(xí)資料（5）

　　9、聲音和畫(huà)面的結(jié)合，呈現(xiàn)三種形態(tài)：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（聲畫(huà)合一，聲畫(huà)分立，聲畫(huà)對(duì)位）

　　10、聲畫(huà)合一，又可叫做“　　　　”或“　　　　”。　　　　是聲畫(huà)蒙太奇中最常見(jiàn)的一種，也是影視作品中被運(yùn)用得最多的一種。（聲畫(huà)同步，寫(xiě)實(shí)聲，聲畫(huà)合一）

　　所謂“聲畫(huà)合一”，是指　　　　　　　　　　　　　　　　。（畫(huà)面中的形象和它所發(fā)出來(lái)的聲音同時(shí)出現(xiàn)，又同時(shí)消失，兩者互相吻合。所以又叫做“聲畫(huà)同步”或“寫(xiě)實(shí)聲”。）

　　聲畫(huà)合一的作用是加強(qiáng)畫(huà)面的　　　　和　　　　，使銀幕或屏幕上所展示的一切，顯得有聲有色，自然真實(shí)，提高了視覺(jué)形象的感染力。（逼真性，可信性）

　　11、1928年8月，蘇聯(lián)的三位電影工作者　　　　、　　　　和　　　　，聯(lián)合發(fā)出《　　　　》，提出了著名的“　　　　”理論，改變了有聲電影初期只知道“聲畫(huà)合一”的狀況。（愛(ài)森斯坦、普多夫金、亞歷山大羅夫，有聲電影聲明，聲畫(huà)蒙太奇）

　　普多夫金在《有聲電影的一個(gè)原則——音畫(huà)分立》中指出：“有聲電影的主要因素不是音畫(huà)合一，而是　　　　”，因?yàn)椤耙繇懙氖滓饔檬窃黾与娪皟?nèi)容的可能的　　　　”。（音畫(huà)分立，表現(xiàn)力）

　　所謂“聲畫(huà)分立”，是指　　　　　　　　　　　　　　　　。（畫(huà)面中的聲音和形象不同步，互相離異；或者說(shuō)，觀眾聽(tīng)到的聲音和觀眾所看到的畫(huà)面不一致，所以叫“聲畫(huà)分立”。）

　　聲畫(huà)分立有其生活依據(jù)，用愛(ài)森斯坦的話來(lái)說(shuō)，就是“符合‘　　　　’”。（事物的秩序）

　　如果說(shuō)，　　　　的出現(xiàn)，宣告了有聲電影的誕生，那么，　　　　的發(fā)現(xiàn)，則標(biāo)志著有聲電影的進(jìn)步。（聲畫(huà)合一，聲畫(huà)分立）

　　經(jīng)常被使用的聲畫(huà)分立有以下三種：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（反應(yīng)鏡頭。用聲音代替形象。影視藝術(shù)不但能把人的思維活動(dòng)變?yōu)橐曈X(jué)形象，而且可以用聲音來(lái)表達(dá)人物的回憶或幻覺(jué)。）

　　12、所謂“聲畫(huà)對(duì)位”，是指　　　　　　　　　　　　　　　　。（聲音和畫(huà)面分別表達(dá)不同的內(nèi)容，它們各自以其內(nèi)在節(jié)奏獨(dú)立發(fā)展，分頭并進(jìn)，最終而又殊途同歸，從不同方面說(shuō)明著同一涵義。這種聲畫(huà)結(jié)構(gòu)的形式，就叫做聲畫(huà)對(duì)位。）

　　聲畫(huà)合一、聲畫(huà)分立和聲畫(huà)對(duì)位三者的區(qū)別：　　　　　　　　　　　　　　　　。（聲畫(huà)合一和聲畫(huà)分立是指它們的結(jié)合形式；而聲畫(huà)對(duì)位是指它們的相互作用。聲畫(huà)分立常常具有對(duì)位的性質(zhì)，因?yàn)槁曇艉彤?huà)面在分立之后，又要在相互作用的情況下結(jié)合起來(lái)。但我們不能把“聲畫(huà)分立”和“聲畫(huà)對(duì)位”不加區(qū)別地等同起來(lái)，因?yàn)?，不能認(rèn)為凡是分立開(kāi)來(lái)的聲音和畫(huà)面必然要作對(duì)位處理。另一方面，對(duì)位也不僅僅是發(fā)生在聲畫(huà)分立中，有時(shí)也可以發(fā)生在聲畫(huà)合一中。）

　　聲畫(huà)對(duì)位后，可以產(chǎn)生出自身并不具備的新的含意，如　　　　、　　　　、　　　　等藝術(shù)效果。（對(duì)比、象征、隱喻（類比））

　　雷內(nèi)?克萊爾說(shuō)：“有聲電影中一些最優(yōu)美的效果，正是交替表現(xiàn)（而不是同時(shí)表現(xiàn)）可見(jiàn)形象和形象發(fā)出的聲音的結(jié)果。”雷內(nèi)?克萊爾所說(shuō)的“交替表現(xiàn)”，就是　　　　。（聲畫(huà)對(duì)位）

　　13、速剪藝術(shù)：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。（在現(xiàn)代西方電影中，出現(xiàn)了創(chuàng)作人員在剪輯一部影片的時(shí)候，不像過(guò)去傳統(tǒng)的做法那樣主要依靠畫(huà)面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電影聲音在影片里變得越來(lái)越重要，而且也使得畫(huà)面的變化顯得非常的簡(jiǎn)明、快速。這就是所謂的“速剪藝術(shù)”。）

　　速剪藝術(shù)對(duì)畫(huà)面的要求非常高，包括藝術(shù)和技術(shù)兩個(gè)方面。從藝術(shù)方面來(lái)說(shuō)，它要求畫(huà)面拍得非常優(yōu)美，要求攝影師的職能接近　　　　的職能。它要求多用　　　　和　　　　。在拍攝風(fēng)格上主張具有　　　　。從技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，速剪藝術(shù)運(yùn)用的都是最新技術(shù)，如　　　　、　　　　、　　　　等等。它講求　　、　　、　　，追求藝術(shù)的高質(zhì)量，達(dá)到豪華型。因此，制作成本相當(dāng)昂貴。（畫(huà)家，特寫(xiě)，近景，象征性，電腦繪畫(huà)、動(dòng)畫(huà)卡通、藍(lán)幕合成，高、精、尖）

　　作為“速剪藝術(shù)”，除了被運(yùn)用在速剪藝術(shù)片中，還被普遍地運(yùn)用在“　　　　”中，即通常說(shuō)的“　　　　”。（MTV，音樂(lè)電視片）