文化經濟學(一)試題_全國2008年7月自考試卷

浙江省自考2008年7月文化經濟學(一)試題

湖北自考網(wǎng)11月27日整理
課程代碼：01144
一、單項選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。
1．在發(fā)展過程中，文化與經濟之間的關系是(     )
A．共同增長 B.共同衰退
C.不平衡發(fā)展 D.相互獨立發(fā)展
2．從文化消費品的表現(xiàn)形式看，文化消費類型可以分為(     )
A．文化產品消費和文化服務消費 B.商品性文化消費和自給性文化消費
C.文化教育型消費和文化娛樂型消費 D.個人文化消費和集體文化消費
3．在按產權形態(tài)劃分的文化市場中，以契約形態(tài)存在的文化市場是(     )
A．上游市場 B.下游市場
C.要素市場 D.服務市場
4．文化商品的價值兩重性是指(     )
A．商品價值的抽象性和具體性
B.商品價值的絕對性和相對性
C.生產主體的價值判斷和社會判斷
D.商品生產的社會必要勞動時間和個別勞動時間
5．人們無需支付價格就可以實現(xiàn)的需求是(     )
A．物質性文化需求 B.精神類文化需求
C.商品性文化需求 D.非商品性文化需求
6．如果物價部門和文化主管部門根據(jù)不同文化娛樂場所提供的服務水平和內部設施的不同等級分別規(guī)定了最高定價，這種定價方式是(     )
A．統(tǒng)一定價 B.浮動定價
C.差異定價 D.自由定價
7．在下列因素中，對文化投資的布局和運動變化起決定性作用的是(     )
A．文化經濟發(fā)展階段
B.文化社會發(fā)展環(huán)境
C.社會生產方式及與之相適應的文化生產方式
D.文化經濟發(fā)展水平
8．較早從科學層面提出“文化戰(zhàn)略”概念，并對其進行科學研究和分析的學者是(     )
A．馬克思 B.馮·皮爾森 
C.恩格斯 D.亞當·斯密
9．在下列文化經濟管理模式中，具有“分配資金，提供服務”特征的是(     )
A．美國模式 B.法國模式 
C.日本模式 D.中國模式
10．從運作機制看，我國現(xiàn)有的文化產業(yè)集團基本上屬于(     )
A．專業(yè)化的發(fā)展機制 B.多領域拓展的競爭機制
C.復合網(wǎng)絡式管理機制 D.一體化管理機制

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)
在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。
1．當文化商品供給的價格彈性系數(shù)（Es）大于1時，說明：(       )
A．文化供給富有彈性
B.文化供給缺乏彈性
C.價格的較小變動會帶來供給量較大幅度的變動
D.價格的較大變動只能引起供給量較小幅度的變動
E．價格的變動與供給量的變動幅度相同
2．文化商品的形態(tài)主要包括：(       )
A．物化形態(tài)的文化商品 B.服務形態(tài)的文化商品
C.向其他產業(yè)提供文化附加值 D.知識產權形態(tài)
E．數(shù)字化（信息化）文化產品
3．按籌資和運作形式的不同，文化投資可以分為：(       )
A．固定投資 B.流動投資
C.沉沒投資 D.直接投資
E．間接(武漢自考)投資
4．文化發(fā)展戰(zhàn)略目標體系主要包括：(       )
A．地位、功能、增長目標 B.意識形態(tài)戰(zhàn)略
C.文化產業(yè)戰(zhàn)略 D.文化制度戰(zhàn)略
E．文化安全戰(zhàn)略
5．文化經濟管理體制是國家對文化經濟實行管理的一種組織制度體系，主要包括：
(       )
A．市場經濟管理制度 B.計劃經濟管理制度
C.職能劃分制度 D.組織制度
E．調節(jié)制度

三、名詞解釋(本大題共5小題，每小題4分，共20分)
1．文化增長
2．文化消費結構
3．公共文化產品
4．文化戰(zhàn)略
5．文化國有資產公司

四、簡答題(本大題共3小題，每小題6分，共18分)
1．簡述影響文化需求的主要因素。
2．簡答提高文化消費水平的途徑。
3．簡述文化投資布局應當遵循的基本原則。

五、論述題(本大題共2小題，每小題10分，共20分)
1．論述文化市場宏觀調控的必要性與主要經濟手段。
2．論述制定文化商品價格的主要目標和定價策略，并對定價策略作舉例說明。

六、案例題（本大題共12分）
電影節(jié)獲獎為何不等于票房？
近年來中國電影在國際A級電影節(jié)上頻有斬獲，但是回到國內上映時票房卻均不盡如人意。戛納國際電影節(jié)獲獎影片《青紅》的票房是300萬，獲得威尼斯國際電影節(jié)“金獅”獎的《三峽好人》票房為200萬，在東京國際電影節(jié)獲獎的《我們倆》和《泥鰍也是魚》也只有區(qū)區(qū)100多萬的票房，另一部獲獎影片《十三棵泡桐》和在蒙特利爾電影節(jié)奪得評審團大獎的《雪花那個飄》更是無緣大銀幕。目前電影節(jié)獲獎電影中，創(chuàng)票房較高紀錄的是在柏林電影節(jié)捧得銀熊的《孔雀》創(chuàng)造的780萬元票房。
一邊是國外電影節(jié)上的風光無限，另一邊卻是市場的差強人意，“叫好不叫座”難道已經成為中國藝術電影的宿命？這是現(xiàn)代文化藝術管理中的一大現(xiàn)象與亟需解決的問題。畢竟，藝術電影有其自身的實驗性、創(chuàng)新性等價值，應該有它的一席之地，不該僅僅以票房和商業(yè)這一種價值與標準去衡量。
（1）藝術電影“叫好不叫座”的現(xiàn)象反映的是現(xiàn)代文化生產一般運動中的哪些規(guī)律？這些規(guī)律的內涵是什么？
（2）對于現(xiàn)代文化生產中的上述矛盾，可以采取哪些方式予以解決？