“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選”筆記串講6

　　作者：巴金，原名李堯棠，字芾甘。三四十年代以長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》和《寒夜》而聲名鵲起，建國(guó)以后著有小說(shuō)散文集《英雄的故事》、《新聲集》，散文集《隨想錄》等。本文為一篇悼亡散文1.簡(jiǎn)析本篇情感真摯、表達(dá)自然而不事雕琢的藝術(shù)特征作者懷念的是自己的妻子，汩汩的感情從心靈之源不斷涌出，向讀者傾吐著自己心頭難以排遣的哀思、痛苦與憤怒。通篇文章只是地生活瑣事的回憶與懷念，甚至把對(duì)痛苦的記憶，也看作是一種寄托感情的憑藉。這篇散文從藝術(shù)構(gòu)思到遣詞造句，純出于感情的自然流露，以文字的本色來(lái)反映生活的本色，不雕琢、不虛飾，無(wú)拘無(wú)束，筆到情至，是新時(shí)期散文創(chuàng)作中的一篇優(yōu)秀的悼亡之作。

　　2.分析本篇的主題思想《懷念蕭珊》寫(xiě)于1978年8月至1979年1月，是一篇悼亡之作。當(dāng)時(shí)，人們還剛剛從夢(mèng)魘中掙扎出來(lái)，懷著悸怖的心理反思著昨天的災(zāi)難。正是帶著這樣一種時(shí)代情緒，作者在哀悼亡妻的同時(shí)，也傾訴了對(duì)自己的傷悼，傷悼自己在這場(chǎng)災(zāi)難中所失去了的一切。他雖然寫(xiě)的是個(gè)人的遭遇，但又時(shí)時(shí)把這場(chǎng)遭遇與整個(gè)國(guó)家、民族的劫難過(guò)程聯(lián)系在一起，使散文中所寫(xiě)的日常生活場(chǎng)景都超越了個(gè)人的意義，成為特殊的歷史年代里的一個(gè)知識(shí)分子的見(jiàn)證。

　　《揀麥穗》

　　作者：張潔，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉重的翅膀》，短篇小說(shuō)集《愛(ài)，是不能忘記的》和《張潔小說(shuō)劇本選》等。

　　1.分析本篇中兩個(gè)揀麥穗的故事所表達(dá)的情感意蘊(yùn)《揀麥穗》是一篇非常精致的散文。作者顯然很注意敘述文體的純靜，無(wú)論用詞還是斷句，都盡力要顯得舒緩從容，仿佛是有意要造成一種不慌不忙，娓娓道來(lái)的氣氛。這篇作品在情感上也很真摯，開(kāi)頭部分對(duì)于農(nóng)村姑娘揀麥穗這件事本身的悵嘆也好，接下來(lái)對(duì)那位賣灶糖的老漢疼愛(ài)“我”的那些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)也好，更不用說(shuō)對(duì)那顆高掛在樹(shù)梢頭的小火柿子的著力描畫(huà)，都使人感到那樣親切和自然。

　　2.簡(jiǎn)析文章中“樹(shù)梢上的那個(gè)孤零零的小火柿子”的象征意味本文后半部分出現(xiàn)的“樹(shù)梢上的那個(gè)孤零零的小火柿子”的意象，在全文中占有中心地位，它凝集著作者在全文表達(dá)中的所有情感，也是最容易撥動(dòng)讀者的情感心弦的一個(gè)意象。

　　3.簡(jiǎn)析本文敘述從容、意境優(yōu)美、寓意含蓄的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　本篇以回憶的視角展開(kāi)敘寫(xiě)，時(shí)間和空間目的地距離使作者獲得了一種從容的敘述心態(tài)。作者顯然很注意敘述文件的純靜，無(wú)論用詞還是斷句，都盡力要顯得舒緩從容，仿佛是要有意造(湖北自考網(wǎng))成一種不慌不忙、娓娓道來(lái)的氣氛。文章還注意營(yíng)造優(yōu)美的意境，在意境的烘托中突出中心意象，從而強(qiáng)化情感的抒發(fā)力度。這篇散文精致之處更主要還是體現(xiàn)在寓意的含蓄上。正是這種含而不露的哀愁賦予了整篇散文一種內(nèi)在的和諧；也正是這哀愁加強(qiáng)了作品那從容舒緩的敘述文體的抒情意味，使它能在不知不覺(jué)中撥動(dòng)了讀者靈魂深處的心弦。

　　《下放記別》

　　作者：楊絳，女著有散文集《干校六記》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。

　　本篇為記事散文。

　　1.理解并簡(jiǎn)析作者對(duì)個(gè)人遭遇和歷史悲劇的“哀而不傷，怨而不怒”的獨(dú)特人生態(tài)度。

　　在楊絳的《下放記別》一文中，雖也有對(duì)夫妻離情、母女別意、女婿之死等情節(jié)的敘述，也有憂愁、焦慮和悲痛之情的流露，卻并沒(méi)有通常所見(jiàn)的那種激憤的控拆和狂躁的宣泄，而是以平淡含蓄的語(yǔ)言，以平常心和普通人的情感，揭示社會(huì)悲劇和個(gè)人悲劇的關(guān)系。在席卷而來(lái)的歷史風(fēng)暴中，知識(shí)分子失去了往日的優(yōu)雅與自尊，生活殘酷地讓他們從事最不擅長(zhǎng)的體力勞動(dòng)，以加劇他們的自卑，從而在生理上和靈魂上打垮他們。作者觀察和表現(xiàn)纖細(xì)入微，哀而在于不傷，怨而不怒，淡遠(yuǎn)平和中不乏幽默和調(diào)侃，傳達(dá)出淡泊、寧?kù)o、樂(lè)觀的生活態(tài)度，并顯示了一種身處歷史漩渦中心之外的冷靜和清醒。作品語(yǔ)言樸素，言近旨遠(yuǎn)，意味深長(zhǎng)。

　　2.舉例分析本文是怎樣以樸素含蓄的語(yǔ)言，揭示社會(huì)悲劇和個(gè)人悲劇的關(guān)系，并傳達(dá)出作者淡泊、寧?kù)o、樂(lè)觀、清醒的人生態(tài)度的。

　　本文語(yǔ)言樸素含蓄，流露出一種抑制懷古后的平靜和樂(lè)觀，而將痛苦、酸澀盡量控制在這一敘述語(yǔ)調(diào)之中。這樣的敘述態(tài)度和敘述方法，顯示了一種身處歷史漩渦中心之外的冷靜和清醒，真實(shí)地揭示了個(gè)人悲劇的普遍性、社會(huì)悲劇的深重性，以及兩者間的關(guān)系。在“文革”的時(shí)代大悲劇中，雖然不乏清醒的批判者、思考者，但絕大多數(shù)知識(shí)分子的經(jīng)過(guò)屢次政治運(yùn)動(dòng)，都惶然地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，無(wú)暇作超越性的思考，對(duì)社會(huì)的批判更在少數(shù)。

　　3.分析本文如何圍繞一個(gè)“別”字，從容展開(kāi)記事的本篇以平靜的語(yǔ)調(diào)，講敘了在他們夫婦下放去“干?！钡那昂螅髡邆€(gè)人及身邊發(fā)生的故事：下放前的不安等待、為丈夫準(zhǔn)備行裝、送別丈夫、女兒為自己送行、在“干?！迸c丈夫的會(huì)面等生活場(chǎng)景。

　　既是流水般的依次講述，又始終圍繞著一個(gè)“