自考“中國現(xiàn)代散文史”資料（23）

　　第四節(jié) 廣泛的城鄉(xiāng)生活場景

　　30年代，民族危機(jī)加深，關(guān)系到國計(jì)民生的具有迫切社會(huì)意義的生活素材成為廣大散文家注目的重心，形成了強(qiáng)大的寫實(shí)主義思潮，改變前十年以我為主、主觀抒情的格局，拓廣了現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展道路。

　　一、旅行記中的世態(tài)畫

　　王統(tǒng)照的《北國之春》等：

　　30年代散文總的傾向是素描紀(jì)實(shí)，先后結(jié)集的有《北國之春》和《青紗帳》。

　　《北國之春》反映東北問題?！肚嗉啂ぁ方衣抖际猩畹幕魏筒B(tài)。王統(tǒng)照的國內(nèi)旅行記以憤懣沉重的心情反映了帝國主義勢力范圍中北方城鄉(xiāng)的社會(huì)危機(jī)和民族危機(jī)。

　　其文風(fēng)有較大改變，以記敘具體、場景生動(dòng)、描述簡潔、議論明快、文筆樸素中見流麗為基本特色。

　　巴金的《旅途隨筆》：

　　《旅途隨筆》還具有一定的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。對畸形社會(huì)制度的無情抨擊，對理想的未來社會(huì)的熱烈向往，都表現(xiàn)他作為現(xiàn)代知識分子追求進(jìn)步、追求理想、愛民愛民的思想感情，具有一種樸實(shí)、流暢、顯豁的個(gè)人風(fēng)格。

　　艾蕪的《漂泊雜記》：

　　《人生哲學(xué)的第一課》這種百折不撓的生的意志，反映在他的《漂泊雜記》中，形成了令人感奮的倔強(qiáng)、剛毅、開朗、富于朝氣的藝術(shù)個(gè)性?！镀措s記》以速寫居多，《江底之夜》、《旅途雜話》、《滇東小景》、《懷大金塔》者是其中的優(yōu)秀篇章。

　　《漂泊雜記》給人文質(zhì)相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)享受，這是它在30年代寫實(shí)性散文中引人注目的根本原因。

　　吳組緗、蹇先艾、沈起予的旅行記：

　　吳組緗：30年代開始創(chuàng)作以農(nóng)村破產(chǎn)為題材的小說散文。發(fā)表的《黃昏》、《村居紀(jì)事二則》、《柴》、《泰山風(fēng)光》、《女人》等散文，收入《飯余集》。

　　蹇先艾：散文集《城下集》和《離散集》，文章樸實(shí)無華，以白描見長。

　　沈起予：反映淞滬戰(zhàn)爭和難民生活和散文報(bào)告集《火線內(nèi)》，抗戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)作了著名的長篇報(bào)告文學(xué)《人性的恢復(fù)》。

　　30年代強(qiáng)國壓境，國土論喪，社會(huì)動(dòng)蕩不安，一些知識分子有意識地進(jìn)行參觀考察，一些則到處漂泊流浪，都是促使旅行記興盛的重要原因。大大開闊了散文的寫作天地，加強(qiáng)了散文與政治形勢和現(xiàn)實(shí)生活的密切聯(lián)系。

　　二、城鄉(xiāng)生活動(dòng)態(tài)的速寫

　　茅盾的《速寫與隨筆》：

　　在30年代紀(jì)實(shí)散文系列中，茅盾占有重要地位。他明確提倡寫作與現(xiàn)實(shí)生活斗爭緊密聯(lián)系的散文小品，稱其為“新的小品文”。

　　茅盾紀(jì)實(shí)散文的特點(diǎn)：①茅盾社會(huì)閱歷豐富，思想修養(yǎng)深厚，革命責(zé)任感強(qiáng)烈，擅長以馬克思主義為思想武器來觀察和分析現(xiàn)實(shí)生活。大量寫作的散文是城鄉(xiāng)生活速寫。先后結(jié)集出版了《茅盾散文集》、《話匣子》、《速寫與隨筆》。②善于駕馭零碎交錯(cuò)的生活素材，截取片斷，理清線索，有條不紊地組織起來，便成為一篇篇內(nèi)容飽滿、形式完整的散文作品?！豆枢l(xiāng)雜記》、《鄉(xiāng)村雜景》、《上海大年夜》、《全運(yùn)會(huì)形象》。③紀(jì)實(shí)散文語言樸素流暢，明白通俗，保持自然氣勢。茅盾的速寫為“新的小品文”開拓了新的題材、新的文體和新的文風(fēng)。

　　阿英、許杰、葉紫、夏征農(nóng)的速寫：

　　阿英：《流離》和《灰色之家》是日記體和自敘傳體的散文?！兑购郊穬?nèi)的《鹽鄉(xiāng)雜信》是一組書簡體通訊。

　　許杰：早期以描寫農(nóng)村生活題材的小說聞名。他寫的“南洋漫記”結(jié)集為《椰子與榴梿》。

　　葉紫：對社會(huì)底層和舊軍隊(duì)內(nèi)幕較為熟悉，《行軍掉隊(duì)記》、《古渡頭》、《長江輪上》，顯示了這位小說家的散文寫作個(gè)性。

　　夏征農(nóng)：《從上海到蘇州》、《阿九和他的?！贰ⅰ都倚拧?、《都市風(fēng)光》等作品，這些速寫敘寫真實(shí)，白描素樸，語言通俗，算是《太白》“速寫”的代表性作品。

　　上述四位左翼作家和茅盾一樣，站在階級分析的思想高度，提示生活的本質(zhì)。他們的作品大多屬于“速寫”，敘事性強(qiáng)，夾敘夾議，有的借鑒小說筆法。

　　三、鄉(xiāng)土內(nèi)地返顧和憂患

　　茅盾反映資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)沖擊下的都市鄉(xiāng)村，巴金描寫動(dòng)蕩變化的城鄉(xiāng)市鎮(zhèn)，現(xiàn)代生活氣息較為濃厚，與他們寫實(shí)精神接近得風(fēng)貌不是的有所謂“內(nèi)地描寫”一派，他們以鄉(xiāng)土內(nèi)地作為立足點(diǎn)，反映古老鄉(xiāng)村面貌。

　　可以把這種“內(nèi)地描寫”作為“鄉(xiāng)土文學(xué)”之一，直接成為“鄉(xiāng)土散文”。代表人物有：沈從文、舒新城、蘆焚、柯靈等。

　　沈從文的《湘行散記》：

　　《湘行散記》和《湘西》這兩種游記體散文顯示了湘西獨(dú)特的地理環(huán)境、民俗風(fēng)情、歷史習(xí)慣和民事哀樂，使這個(gè)偏僻閉塞、不見經(jīng)傳的內(nèi)地一角在文學(xué)史上放射出特異的光彩。

　　《湘行散記》和《湘西》都是描繪鄉(xiāng)土風(fēng)貌的，前者側(cè)重于湘西沿河的風(fēng)聞、回憶和感想，后者偏于鳥瞰式的概括、考察和介紹，寫法略有不同。前者由一個(gè)個(gè)特寫鏡頭連綴而成的湘西長鏡頭，后者則是由一幅幅鳥瞰圖組成的湘西全景。作者嘗度用“屠格涅夫定獵人日記的方式，揉游記、散文和小說故事而為一”，即以游記為基礎(chǔ)，融入考察記、風(fēng)俗志和民間傳說等文體的特點(diǎn)，形成一種具有社會(huì)學(xué)、民俗學(xué)意義的新型游記。

　　沈從文鄉(xiāng)土散文特點(diǎn)：描繪多姿多彩的山光水色，敘述曲折動(dòng)人的鄉(xiāng)野故事，勾勒神形生動(dòng)的山鄉(xiāng)水手，顯示出他作為小說家的藝術(shù)才華。其散文語言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練，又靈活運(yùn)用言言俗語，增強(qiáng)傷口的生活氣息和地方色彩，以真實(shí)、自然、親切，直接感染讀者。