自考“中國(guó)現(xiàn)代散文史”資料（14）

　　第二編 在新的革命風(fēng)濤中發(fā)榮滋長(zhǎng)

　　第三章

　　第一節(jié) 政治形勢(shì)的嚴(yán)峻和文化革命的深入

　　1927-1937年的十年，隨著政治風(fēng)云的突變和革命形勢(shì)的周折，新文學(xué)陣營(yíng)也在這個(gè)歷史轉(zhuǎn)變關(guān)頭發(fā)生了激烈的分化：①一部分知識(shí)分子被大屠殺所嚇倒，開始動(dòng)搖后退了；②一部分文人則存心與當(dāng)局采取同一步調(diào)；③有些人處于苦悶與探索之中；④以魯迅為代表的徹底的革命民主主義者和一批從政治漩渦中撤退下來(lái)的革命知識(shí)分子，堅(jiān)定地探索新文學(xué)發(fā)展的道路，經(jīng)過革命文學(xué)的論爭(zhēng)，舉起無(wú)產(chǎn)階段革命文學(xué)的旗幟，組織成立“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)又進(jìn)入一個(gè)新的里程。

　　左聯(lián)成立后，散文在題材、主題、體裁、技巧等方面的變化，其影響十分深遠(yuǎn)。

　　這十年間，面對(duì)如此鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)和生死存亡的搏斗，有些作家產(chǎn)生了苦悶感和幻滅感，如王統(tǒng)照、朱自清；有些作家則是逃避現(xiàn)實(shí)、消沉玩世，如周作人，這種作風(fēng)在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定的影響，形成了幽默閑適小品的盛行；還有一些作家在現(xiàn)實(shí)的教訓(xùn)中試圖走一條新路，這種思想代表相當(dāng)一部分中青年作家，而且對(duì)散文寫作起著相當(dāng)大的作用。

　　本時(shí)期文化界的幾場(chǎng)爭(zhēng)論與散文的發(fā)展有著密切關(guān)系：

　?、訇P(guān)于“中國(guó)社會(huì)性質(zhì)”的論戰(zhàn)，它給新文學(xué)運(yùn)動(dòng)事業(yè)來(lái)積極的影響。②關(guān)于文藝大眾化問題的討論。嘗試用“大眾語(yǔ)”和通俗文藝形式寫作大眾化作品。“文藝通訊”、“科學(xué)小品”、“歷史小品”等通俗散文形式也在這時(shí)期風(fēng)行開來(lái)。③關(guān)于“文學(xué)遺產(chǎn)問題”的論爭(zhēng)。

　　對(duì)外國(guó)散文的譯介，這時(shí)期也形成一股熱潮。成書出版的有：梁宗岱譯的《蒙田散文選》、梁遇春的《小品文選》、謝六逸《日本近代小品文選》、繆崇群《日本小品文》、魯迅《思想·山水·人物》、黎烈文《西班牙書簡(jiǎn)》、戴望舒和徐霞村合譯的阿左林的《西萬(wàn)提斯的未婚妻》、施蟄存《西洋日記集》、卞之琳《西窗集》、石民譯注的《英國(guó)文人尺牘選》。這一時(shí)期引進(jìn)外國(guó)散文的規(guī)模超過了第一個(gè)十年，這對(duì)散文的繁榮和發(fā)展，無(wú)疑起了很大的促進(jìn)作用。

　　文藝期刊在政治高壓下力爭(zhēng)發(fā)展，對(duì)散文的日益繁榮起著重大作用?！拔逅摹睍r(shí)期著名“四大副刊”《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》、《京報(bào)副刊》、《晨報(bào)副刊》、《民國(guó)日?qǐng)?bào)·覺悟》1927后陸續(xù)?？蚋陌?，只有文學(xué)研究會(huì)系統(tǒng)和語(yǔ)絲系統(tǒng)的一些刊物還在扶植散文創(chuàng)作。

　　《文學(xué)周報(bào)》自1925年5月脫離《時(shí)事新報(bào)》獨(dú)立出版后，一直堅(jiān)持到1929年12月。1927年6月后，曾有鄭振鐸、陳學(xué)昭、徐元度、魏兆淇等的專欄，專門刊登他們的法行游記；鐘敬文、羅黑芷也繼續(xù)在上面發(fā)表散文小品；茅盾從血?jiǎng)偻罋⒅刑拥缴虾?，在?chuàng)作《蝕》三部曲的同時(shí)，寫了一些散文，《嚴(yán)霜下的夢(mèng)》就刊載在《文學(xué)周報(bào)》上。

　　《小說(shuō)月報(bào)》從1927年起5月號(hào)起特辟“小品”專欄，1929年1月改辟“隨筆”專欄，響應(yīng)者有孫福熙、豐子愷、章克標(biāo)、MD（茅盾）等，新進(jìn)作者繆崇群也在這里發(fā)表了《旅途隨筆》。

　　茅盾的《賣豆腐的哨子》、《霧》、《虹》和《嚴(yán)霜下的夢(mèng)》等一道，以個(gè)人抒懷方式和象征性意象表現(xiàn)革命低潮時(shí)期的精神苦悶，成為大革命失敗后的時(shí)代象征。

　　豐子愷的散文以童真和玄思色彩引人注目。

　　章克標(biāo)抒寫《身邊雜事》，走向趣味主義之路。

　　《文學(xué)周報(bào)》和《小說(shuō)月報(bào)》上的散文隨筆，刻著20年代末期散文創(chuàng)作的時(shí)代烙印。

　　大革命失敗后的各大刊物：

　　《語(yǔ)絲》社：

　　魯迅：進(jìn)一步接受馬克思主義的影響和現(xiàn)實(shí)賦予的血的教訓(xùn)，在《語(yǔ)絲》上發(fā)表一系列戰(zhàn)斗雜文，后來(lái)脫離《語(yǔ)絲》，與郁達(dá)夫合辦《奔流》，指導(dǎo)過《未名》，開始自覺運(yùn)用馬克思主義觀察社會(huì)現(xiàn)象和文藝問題，主要運(yùn)用雜文這一銳利武器，戰(zhàn)斗在思想文化戰(zhàn)線的最前列。

　　周作人和林語(yǔ)堂：向隱士方面轉(zhuǎn)化。周作人后與徐祖正合辦《駱駝草》，連同俞平伯、廢名等走向超脫的道路。《駱駝草》繼承《語(yǔ)絲》注重散文隨筆的傳統(tǒng)，提攜新進(jìn)作者梁遇春、吳伯簫、馮至、李健吾等，但由于主持人思想后退，消磨了《語(yǔ)絲》的戰(zhàn)斗鋒芒。

　　與語(yǔ)絲社作者群關(guān)系密切的刊物還有《北新》和《現(xiàn)代文學(xué)》，繆崇群、梁遇春、廢名等的散文大多發(fā)表在這兩個(gè)刊物上。

　　《創(chuàng)造月刊》、《幻洲》和《流沙》，太陽(yáng)社的刊物《太陽(yáng)月刊》，都刊登了一些書評(píng)、隨筆和文藝散文。蔣光慈、錢杏邨、龔冰廬等力圖描寫動(dòng)蕩中的底層生活斗爭(zhēng)，在題材上有所開拓。

　　立達(dá)學(xué)會(huì)的雜志《一般》，孫伏園的《貢獻(xiàn)》旬刊，新月派的《新月》月刊等，也給散文劃出一塊園地。

　　20年代后期三四年間散文界總體沉寂的原因有三：

　　①政治高壓造成；②新文學(xué)中心處于南移、重建狀態(tài)，北平文壇頓時(shí)顯得荒涼，上海文壇正在興起之中，作家們東奔西走，不能安心致力于寫作；③散文本身發(fā)展過程的必然現(xiàn)象。

　　促使散文創(chuàng)作熱潮形成的社會(huì)因素主要是30年代日益高漲的工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)和抗日救亡運(yùn)動(dòng)的浪潮。

　　“左聯(lián)”成立后，報(bào)告文學(xué)成為主要寫作形式之一?！白舐?lián)”主辦的《文藝新聞》在“一二·八”淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)中出版了戰(zhàn)時(shí)特刊《烽火》，大量發(fā)表戰(zhàn)地通訊、時(shí)事評(píng)論，顯示了散文作為“輕騎兵”的戰(zhàn)斗職能。

　　1932年底，黎烈文接編并改革了《申報(bào)·自由談》，在以魯迅為代表的左翼作家和廣大作家的支持下，繼承五四時(shí)期《覺悟》、《學(xué)燈》、《晨報(bào)副刊》的傳統(tǒng)，成為新文學(xué)復(fù)興的重要園地。

　　《自由談》副刊注重雜文、隨筆、速寫、抒情散文，匯集了許多散文作家。雜文方面：魯、瞿、茅、郁、胡風(fēng)、王任叔、唐弢、徐懋庸、周木齋、柯靈、曹聚仁、阿英、陳子展等；散文速寫方面：艾蕪、沈圣時(shí)、葉紫、林娜（司馬文森）、林微音、李輝英等。

　　《中華日?qǐng)?bào)》由聶紺弩主編《動(dòng)向》副刊；《立報(bào)》由謝六逸主持《言行》副刊；《大公報(bào)》由沈從文、蕭乾編輯《文藝》副刊，以及《時(shí)事新報(bào)·青光》、《社會(huì)日?qǐng)?bào)》等，都為散文廣開門路。

　　專注于散文的刊物有《濤聲》、《新語(yǔ)林》、《芒種》、《太白》、《水星》、《雜文》、《論語(yǔ)》、《人間世》、《宇宙風(fēng)》、《文飯小品》、《文藝風(fēng)景》、《天地人》、《中流》、《光明》等。1933年和1934年分別稱為“小品文年”和“雜志年”。

　　當(dāng)時(shí)的散文界，存在的兩種主要藝術(shù)傾向、兩種流派：

　　①論語(yǔ)派：林語(yǔ)堂創(chuàng)辦的《論語(yǔ)》半月刊，與《駱駝草》的作者以及《金屋月刊》的作者，提供“幽默小品”和“趣味小品”，其主導(dǎo)傾向是背離“五四”以來(lái)散文反帝反封建的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，逃避現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)。②太白派：團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周圍，在左翼作家為骨干，包括魯迅、茅盾、陳望道、胡風(fēng)、聶紺弩、曹聚仁、唐弢、徐懋庸、陳子展、夏征農(nóng)等的進(jìn)步作家群。他們支持創(chuàng)辦了《濤聲》、《新語(yǔ)林》、《芒種》、《太白》、《中流》等刊物，提倡反映現(xiàn)實(shí)生活斗爭(zhēng)的“新的小品文”，鞭撻不抵抗主義，來(lái)抵制小品、幽默小品的泛濫，促進(jìn)30年代散文寫實(shí)精神的發(fā)展和深化。③超然于這兩種流派之外的：北平文壇的散文創(chuàng)作集中在《大公報(bào)·文藝》、《文學(xué)季刊》、《水星》上，反映一致特色：內(nèi)容堅(jiān)實(shí)，形式講究，以質(zhì)取勝。他們專注于敘事抒情散文的創(chuàng)作，刻意追求藝術(shù)創(chuàng)新，力圖提高文藝散文藝術(shù)地位。是20年代朱自清、冰心一派“美文”傳統(tǒng)的承繼者和開拓者。④東北淪陷后從流亡學(xué)生中崛起的文學(xué)新人——東北作家群：蕭軍、蕭紅、李輝英、白朗、羅烽等。他們最先喊出抗日救亡的呼聲，其散文創(chuàng)作主要以反映東北淪陷區(qū)人民的生活斗爭(zhēng)和自身的逃難經(jīng)歷為主要內(nèi)容，為下一時(shí)期的抗戰(zhàn)文學(xué)開了先聲。

　　“左聯(lián)”時(shí)期散文繁榮局面的原因：

　?、賱?dòng)蕩劇變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物；②現(xiàn)代散文深入現(xiàn)實(shí)生活、不斷開拓藝術(shù)視野的結(jié)果。而散文期刊的空前興盛，也起了促進(jìn)作用。