自考“中國現(xiàn)代散文史”資料（32）

　　司馬文森：

　　這時期著有《粵北散記》和《一個英雄的經(jīng)歷》，是作者所在部隊在廣州淪陷后，從廣州撤退到粵北山區(qū)的經(jīng)歷和見聞。

　　中篇報告《記尚仲衣教授》。

　　司馬文森的報告文學，最突出的特點是樸實、自然；其次，其報告文學，紀實性較強，而且有的篇章具備小說的一些藝術(shù)特征。

　　夏衍《香港淪陷前后》、《走險記》；茅盾的《動后拾遺》、《生活之一頁》、《脫險雜記》、《通過封鎖線》與《歸途雜拾》和華嘉的《香港之戰(zhàn)》，記錄了香港淪陷前后的動蕩不安的生活和他們歷盡艱險回到內(nèi)地的歷程。

　　華嘉：

　　散文報告集《香港之戰(zhàn)》、《海的遙望》、《西行記》、《復員圖》等。

　　戈揚：

　　《受難的人們》分兩輯：第一輯《桂林疏散記》、第二輯《在桂東》。

　　抗戰(zhàn)時期，特別是抗戰(zhàn)后期，出現(xiàn)許多描寫日本戰(zhàn)俘的報告文學作品，篇幅較長、規(guī)模和影響都比較大的沈起予的長篇《人性的恢復》。

　　沈起予：

　　散文報告集《火線內(nèi)》，以重慶日本戰(zhàn)俘收容所做組織日本戰(zhàn)俘進行反戰(zhàn)宣傳工作的長篇報告文學《人性的恢復》。

　　武漢淪陷后，報告文學作品既反映了艱苦卓絕的斗爭，也增加了暴露和批判的分量，擴大題材的力度。在藝術(shù)上也有所提高，改變了偏于敘事的格式，運用了人物描寫的多種技巧。

　　歐陸戰(zhàn)場采訪：

　　劉盛亞：

　　《字旗下》，后改題為《不自由的故事》結(jié)集出版。作者愛憎強烈，在樸實的記述中流露出真情實感，有較強的藝術(shù)感染力。

　　蕭乾：

　　抗戰(zhàn)初期的通訊報告收入《見聞》和《灰燼》。《劉粹剛之死》、《一個“破壞大隊長”的獨白》、《林炎發(fā)入獄》、《血肉筑成的滇緬路》。

　　蕭乾在報告文學發(fā)展史上的貢獻：①他的通訊報告，客觀、準確地反映事件的事實情況，讓事實本身說話，不加議論或判斷。②他認為敘述體的文字寫起來省事，但是不耐久，主張應該盡可能用直接描寫，就是素寫、白描、一筆筆地刻劃。他的通訊報告較好處理了真實性和藝術(shù)性的關(guān)系問題。③語言優(yōu)美生動、準確明了，沒有廢話。

　　二、解放區(qū)軍民團結(jié)戰(zhàn)斗的勝利凱歌

　　任天馬的《活躍的膚施》、林克多的《從陜北到晉北》、舒湮《戰(zhàn)斗中的陜北》和《萬里風云》、李公仆的《華北敵后——晉察冀》、趙超構(gòu)《延安一月》和黃炎培的《延安歸來》。

　　群眾性的報告文學相當活躍。如《五月的延安》、《陜公生活》。

　　丁玲、周立波、何其芳、沙汀、吳伯簫等知名作家的報告文學，主要反映抗戰(zhàn)時期邊區(qū)和敵后抗日根據(jù)地的斗爭生活。

　　丁玲：

　　其報告文學收入《一顆未出膛的槍彈》、《一年》、《陜北風光》、《一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)》等集子。

　　延安文藝座談會后，寫了報告文學《田保霖》。丁玲把寫作散文作為她“練習”、“文學和風格”的一種手段，那些反映新思想、新人物和新生活的速寫、特寫，比較注意文字上的錘煉，具有清新、細膩的特點。

　　周立波：

　　根據(jù)自身的見聞寫下了兩部作品：《晉察冀邊區(qū)印象記》、《戰(zhàn)地日記》。

　　《印象記》和《戰(zhàn)地日記》不僅描寫了華北人民莊嚴威武的戰(zhàn)斗“姿影”，高度贊美他們的勇敢和智慧，而且記錄了作者會見八路軍將領(lǐng)的情況，為我們留下了寶貴的資料。

　　這兩部作品文筆簡潔、流暢，記事樸實、深刻。由于作者交叉使用多種表現(xiàn)手法，使他的作品樸素而不單調(diào)，通俗而又深刻，具有樸素、深厚、沉摯而又生動的藝術(shù)風格。

　　抗戰(zhàn)后期，又寫了《南下記》，保持了《印象記》和《戰(zhàn)地日記》樸實、深厚與生動的藝術(shù)風格，但筆調(diào)更細致、雄渾和明麗，有許多篇章富有濃厚的抒情色彩。

　　何其芳：

　　收集在《星火集》第二輯中的，是1938年到1939年到延安前后的報告文學作品?！赌晨h見聞》、《川陜路上雜記》、《一個太原的小學生》、《老百姓和軍隊》；抗戰(zhàn)勝利后，結(jié)集在《星火集續(xù)編》中的文章，是這個時期的作品。第二輯《回憶延安》中的《記王震將軍》、《記賀龍將軍》是兩篇生動的人物特寫。他的報告文學常把紀實與心理變化的歷程結(jié)合起來，表現(xiàn)出誠摯和率真的特色。