07年北師大“中國現(xiàn)代文學(xué)史”筆記9

　　第八講 巴金、老舍、沈從文等人小說創(chuàng)作的獨(dú)特價值與文學(xué)史地位

　　一、巴金：

　?。ㄒ唬﹦?chuàng)作道路三階段：（簡單了解）

　　1、初期創(chuàng)作，顯示了他的文學(xué)基本追求，代表作長篇小說《滅亡》（二十年代末），愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》。基本追求是：（1）關(guān)心年輕知識分子的人生追求和命運(yùn)；（2）關(guān)注年輕知識分子與家庭的關(guān)系；（3）顯示一種高度的熱情。

　　2、中期創(chuàng)作（三十年代初至三十年代末），激流三部曲《家》、《春》、《秋》，抗戰(zhàn)三部曲，顯示出其創(chuàng)作日趨成熟。

　?。?）對家庭題材的運(yùn)用達(dá)到非常圓熟的境界，成為他創(chuàng)作作品的一個標(biāo)志；

　?。?）對年輕知識分子的人生選擇成為其作品的中心主題；

　?。?）熱情進(jìn)一步燃燒，達(dá)到新的高度。

　　3、后期創(chuàng)作（1944－1949），《寒夜》、《憩園》、《第四病室》等，是作品風(fēng)格轉(zhuǎn)換和深入階段，“深入”體現(xiàn)在繼續(xù)以家庭為題材，更加成熟，給家庭賦予更加豐富、深刻的意蘊(yùn)：“轉(zhuǎn)換”體現(xiàn)在巴金以往熱情的風(fēng)格轉(zhuǎn)向冷靜和深沉，對家庭描寫由轟轟烈烈的大家庭轉(zhuǎn)向小家庭，藝術(shù)視野開始濃縮（與茅盾相似），《寒夜》是巴金爐火純青的一部作品。（綠皮書P.13）

　?。ǘ┌徒鹦≌f創(chuàng)作在現(xiàn)代文學(xué)史上的貢獻(xiàn)。

　　1、以家庭為主要題材，把家庭的意義在文學(xué)史上突出出來，顯示了獨(dú)特的典型意義：

　?。?）描寫的對象是家庭，實(shí)際遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過家庭本身，是把家庭當(dāng)做社會的縮影來描寫，通過家庭的興盛衰亡看到社會的發(fā)展趨勢，通過家庭的種種矛盾，看到社會的錯綜復(fù)雜。

　?。?）以家庭為題材的作品，充分聯(lián)系著作家個人的人生經(jīng)驗(yàn)，不僅看到對家、對社會的客觀描寫，而且看到作家充滿主觀激情的評判、議論、抒情。巴金經(jīng)常把自己作為一個獨(dú)特的形象寫在作品中，這是其作品始終充滿熱情的一個重要原因。

　　2、典型形象的塑造，分兩類，一類泛泛而談，如家庭、社會的抗?fàn)幷摺粑男?、曾樹生，叛逆者——覺慧，寫出封建家庭和社會重壓下年輕知識分子對人生的艱難選擇。覺慧是五四時期反封建的典型，在種種選擇下最終沖出家庭，這是封建家族日趨崩潰的重要原因。四十年代，汪文宣也是年輕知識分子，在社會重壓下苦苦掙扎，結(jié)果以自己個人的毀滅，預(yù)示著社會的必然滅亡，揭示出只有整個社會發(fā)生改變，知識分子才有出路。另一類具有特殊審美價值和文學(xué)價值的是以覺新為代表的長房長孫形象，讓人看到長房長孫形象所具有的家族文化意義和高度的文學(xué)審美意義——充滿矛盾，特別復(fù)雜，由其地位決定，矛盾——真實(shí)——生活感，藝術(shù)感染力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過覺慧。

　　概括地講，文學(xué)革命就是“五四”運(yùn)動加“魯、郭、茅”加四大文學(xué)社團(tuán)——文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、新月社、語絲社。革命文學(xué)就是“巴、老、曹”加一系列文學(xué)思潮。

　　二、老舍

　　（一）簡單了解老舍的創(chuàng)作道路：

　　1、早期創(chuàng)作：三個長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》，初步顯示出老舍創(chuàng)作的基本風(fēng)格，首先是對市民命運(yùn)的密切關(guān)注，此外，他的幽默諷刺的筆法也顯露出來。

　　2、小說創(chuàng)作的成熟期：《駱駝祥子》、《離婚》、《我這一輩子》、《月牙兒》等，而《駱駝祥子》是老舍創(chuàng)作達(dá)到高峰及成熟的標(biāo)志，《離婚》則標(biāo)志著老舍作品幽默風(fēng)格達(dá)到成熟?！敦埑怯洝穭t是一部寓言體小說，政治色彩較濃。在這一階段，老舍對市民化形象的描寫達(dá)到了典型化的程度，幽默風(fēng)格達(dá)到了圓潤的境地。

　　3、后期作品《四世同堂》，對市民形象的描寫已經(jīng)形成了一個獨(dú)特、完整的體系，構(gòu)成老舍的市民世界，幽默諷刺進(jìn)一步深化轉(zhuǎn)變?yōu)榻衣逗团?。綜觀老舍整個創(chuàng)作，除上述特點(diǎn)外，還有一個獨(dú)特的風(fēng)格，即老舍的作品顯示出濃郁的北京京味地方色彩——風(fēng)俗民情、語言文化，這是貫穿老舍創(chuàng)作始終的特點(diǎn)，顯示出老舍創(chuàng)作的特殊價值。

　?。ǘ├仙岬膭?chuàng)作在文學(xué)史上的重要貢獻(xiàn)。

　　一般來講，分析一個作家在文學(xué)史上的貢獻(xiàn)，主要從三點(diǎn)進(jìn)行分析：1、人物形象，2、藝術(shù)結(jié)構(gòu)，3、語言特色，個別作家在這三點(diǎn)之外還有特殊追求。

　　1、人物形象的塑造。成功塑造了市民形象的體系（著重從《駱駝祥子》和《四世同堂》兩部作品分析），《駱駝祥子》主要對社會底層的市民命運(yùn)進(jìn)行思考，他們有什么理想，是否能夠?qū)崿F(xiàn)，實(shí)現(xiàn)不了怎么辦，就這樣以底層市民的命運(yùn)為視角，揭示出底層市民與社會的矛盾是難以調(diào)和的，反映了當(dāng)時社會的黑暗和制度的腐朽。祥子的形象具有高度的典型性，是底層市民的縮影?！端氖劳谩肥且员本楸尘埃茉炝烁?、更廣闊的市民形象和階層，如果說在祥子身上看到了底層市民的悲劇結(jié)局，那么在《四世同堂》中更多地看到了底層市民形象群體的性格特征，富有相當(dāng)復(fù)雜性和變化性——生活艱難、地位卑下、生存態(tài)度務(wù)實(shí)。作品雖然以北京為背景，但賦予了特殊的時代蘊(yùn)含——抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)，在特定的時空下，老舍刻意描寫在市民身上顯示出的民族精神的變化，使讀者進(jìn)一步看到市民階層的特點(diǎn)。從《駱駝祥子》到《四世同堂》，對市民形象的刻畫是老舍獨(dú)特的貢獻(xiàn)，這種對市民形象的塑造一直影響到當(dāng)代作家。

　　2、藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特貢獻(xiàn)。老舍善于講故事，其作品傳統(tǒng)文學(xué)特色濃厚，在講故事的過程中，老舍從早期到《駱駝祥子》，作品結(jié)構(gòu)單一，呈現(xiàn)出單線索發(fā)展的結(jié)構(gòu)形式。隨著創(chuàng)作的不斷發(fā)展，藝術(shù)結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了新變化，其標(biāo)志是長篇小說《四世同堂》，這部小說改變了老舍以往單線索發(fā)展的結(jié)構(gòu)方式，呈現(xiàn)出多重復(fù)雜的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)方式——眾多人物命運(yùn)，眾多線索發(fā)展，顯示了長篇小說對生活容量的擴(kuò)大，展現(xiàn)空間非常開闊，這種結(jié)構(gòu)方式對老舍自己，對現(xiàn)、當(dāng)代作家都有重要影響，如《茶館》就是一種開放式的、人物展覽式的框架結(jié)構(gòu)，《四世同堂》也顯示了老舍小說敘述性的成熟。

　　3、語言藝術(shù)：對北京方言土語的純熟運(yùn)用。從初期至后期，這個特點(diǎn)貫穿始終，無愧于“京派語言大師”的稱號，這個特點(diǎn)表現(xiàn)在小說的各個方面，包括作家本人的敘述語言，也包括人物形象的語言。小說中的語言得益于對北京風(fēng)俗的描寫，創(chuàng)造了特殊的語境，只有在這種環(huán)境下，才顯出語言的自然、和諧，以及語言與環(huán)境的相得益彰。

　　思考：★老舍對市民階層的描寫有什么意義（即其根本價值）

　?。ù痤}基本思路）老舍是北京人，是窮人，老舍將自己生活基礎(chǔ)的自然條件和自覺追求結(jié)合在一起……

　　三、沈從文（創(chuàng)作道路不考）

　　△（一）創(chuàng)作的獨(dú)特追求：人情美、人性美、自然美的湘西風(fēng)情。遠(yuǎn)離都市，有鮮明的針對性，充滿野性，充滿原始味道。

　　1、執(zhí)著性。沈從文人生閱歷豐富，作品題材廣泛，對當(dāng)時中國社會有相當(dāng)清醒的認(rèn)識，對湘西世界有一種執(zhí)著的追求，既是審美的理想，也是生活的理想。

　　2、獨(dú)特性。在了解、考察當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，他的審美眼光落到了湘西這塊土地上，只有這樣的環(huán)境，才能構(gòu)造作家追求的理想的完美人情，只有這樣的環(huán)境，才有這樣的情境。

　　★（二）作品的風(fēng)格：（考試意義重大<劉先生原話>）

　　風(fēng)格多樣化，京派、鄉(xiāng)土田園派、自由作家派（自由主義作家）、新月派。鄉(xiāng)土氣息濃厚，同時又很洋；作品很通俗，同時又很高雅，考試時可以從一兩點(diǎn)出發(fā)，自由發(fā)揮。多樣化、難以概括也是風(fēng)格。

　　四、其他作家：

　?。ㄒ唬├罴θ思啊按蠛有≌f”（課本P.408，綠皮書P.215）

　　三部曲：《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》，其中《死水微瀾》最好，因?yàn)檫@部小說把歷史的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)很好地結(jié)合，未受歷史史實(shí)的限制，在敘述歷史的同時大量給予現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造。

　?。ǘ?zhí)煲恚褐S刺、幽默、批判構(gòu)成張?zhí)煲硖厥獾睦渚L(fēng)格——冷面幽默。批判成分較重，《包氏父子》、《華威先生》，簡單把握張?zhí)煲硇≌f諷刺藝術(shù)的獨(dú)特之處。（課本P.352）

　?。ㄈ┥惩　彛海ㄕn本P.354）

　　簡單比較二者風(fēng)格的異同，著重對他們作品本身異同分析。

　　（四）新感覺派小說（課本P.367）

　　思考：中國新感覺派小說出現(xiàn)的原因及特征是什么？（綠皮書P.192）

　　二十年代末三十年代初出現(xiàn)，特征是

　　1、快節(jié)奏，以穆時英為代表，特點(diǎn)是作品是一種擴(kuò)大的生活畫面，成為一種鏡頭切換。

　　2、心理分析，潛意識的開掘，以施蟄存為代表。

　　原因：

　　1、新感覺派小說及其特征明顯受西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮影響和日本新感覺派小說的影響，三十年代是世界范圍的現(xiàn)代主義泛濫。

　　2、新感覺派小說及其特征也受當(dāng)時中國社會現(xiàn)實(shí)的影響。以上海為代表的大都市，在社會發(fā)展中突然加快步伐，同中國鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)拉開了距離，帶來現(xiàn)代人生存的困惑：生活節(jié)奏的加快、內(nèi)心深處的煩亂，都很自然地轉(zhuǎn)換為新感覺派小說表現(xiàn)的內(nèi)容，這些小說雖然不是現(xiàn)實(shí)主義的，但同樣反映了時代社會生活，采用一種變形、夸張的手法，因?yàn)樯畋旧戆l(fā)生了夸張與變形，所以這些小說還是對真實(shí)生活的反映。