自考“中國現(xiàn)代散文史”資料（18）

　　第四節(jié) 報(bào)告文學(xué)的興起

　　正式倡導(dǎo)并有意識創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)，是從30年代開始的。1930年中國左翼作家聯(lián)盟成立，正式號召開展“工農(nóng)兵”通訊運(yùn)動，提倡“創(chuàng)造我們的報(bào)告文學(xué)”。

　　本時期報(bào)告文學(xué)具有成長期的兩個特點(diǎn)：

　?、僭诠まr(nóng)兵通訊運(yùn)動的推動下，掀起了群眾性的報(bào)告文學(xué)寫作熱潮，并以此帶動作家們的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作；

　?、谟浾邎?zhí)筆的游記和旅行通訊的盛行。

　　一、群眾性的報(bào)告文學(xué)寫作熱潮

　　阿英的集成《上海事變與報(bào)告文學(xué)》是我國第一部以報(bào)告文學(xué)名義出版的報(bào)告文學(xué)選集。同時，《文藝新聞》社也編輯出版了《上海的烽火》。

　　“一·二八”爆發(fā)后：白葦《火線上》和《墻頭三部曲》、樓適夷《戰(zhàn)地的一日》、載叔周《前線通信》，夏衍《勞勃生路》、蒼劍《礦工手記》。

　　“一·二八”事變的回憶和“九·一八”周年：夏衍《兩個不能遺忘的印象》、葉紹鈞《戰(zhàn)時瑣記》、茅盾《向前第二天》和樓適夷《向前暴風(fēng)雨前進(jìn)》，反映作家對戰(zhàn)爭的觀察、體驗(yàn)和深切的感受，表現(xiàn)他們戰(zhàn)斗呼喊和對侵略者的敵愾。

　　1936年是報(bào)告文學(xué)的第一個豐收年：夏衍、宋之的的作品，鄒韜奮、范長江等名記者也有通訊名著行世，共同把新興的通訊報(bào)告活動推向第一個高潮。

　　在群眾性創(chuàng)作方面，梁瑞瑜《活的記錄》、茅盾《中國的一日》征文運(yùn)運(yùn)，把報(bào)告文學(xué)的寫作推向縱深發(fā)展。

　　寫作形式多種多樣。有速寫、有素描、有故事、有日記：蕭思《五·二一雜記》、朱惟祺《一位“時勢英雄”》、徐云霞《在鄉(xiāng)村》、華依紋《參觀的一日》、山風(fēng)《獄中計(jì)》、黃炎培《我所經(jīng)過的五月甘一日》、陳子展《馬日》、李寶琛《今日所唱的書》。

　　二、夏衍、宋之的的報(bào)告文學(xué)

　　夏衍：

　　《勞勃生路》、《兩個不能遺忘的印象》、《從莫斯科到上?！?。

　　《包身工》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色：

　　①《包身工》在占有豐富而翔實(shí)的材料的基礎(chǔ)上，尖銳地批判了帝國主義、封建勢力和流氓特務(wù)這一切惡勢力的黑暗聯(lián)合統(tǒng)治、無情揭露了“包身工”制度的罪惡。②《包身工》落筆不凡，通過一種“群體性格化”的手法，令人信服地揭露了這種剝削制度的封建性，達(dá)到了真實(shí)性和典型性的高度統(tǒng)一。蘆柴棒的形象提示了被壓在社會最底層的廣大人民的悲慘命運(yùn)。③作者把所有的題材依照它的性質(zhì)和事類，搭掛在從清早到黃昏這個時間的綱領(lǐng)上。注重細(xì)節(jié)刻劃和場景描繪，使人如臨其境；行文夾敘夾議，有貼切比喻、尖銳的諷刺和悲憤的控訴，確把地獄的一角暴露得淋漓盡致。④是一篇形象性和政治性都很強(qiáng)的報(bào)告文學(xué)作品，話言精煉，富有哲理性。

　　宋之的：

　　《一九三六年春在太原》采取“集納新聞”手法，把看來似乎不連貫的事連在一起，突破時間限制，展現(xiàn)寬闊的社會圖景。這種新穎的藝術(shù)手法，加上輕松明麗的筆調(diào)，使作品具有了極大的幽默和諷刺的意味，因而在30年代的報(bào)告文學(xué)中獨(dú)樹一幟，被茅盾譽(yù)為“報(bào)告文學(xué)的翹楚”。

　　李喬《錫是怎樣煉成的》反映工人生活的名作。

　　沙千里的長篇報(bào)告《七人之獄》。

　　這些報(bào)告文學(xué)，在敘寫“一·二八”戰(zhàn)爭中上海軍民的反抗斗爭之外，反映了國民黨黑暗統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)，抨擊了內(nèi)外反動派勾結(jié)起來對中國人民進(jìn)行殘酷壓迫和剝削的滔天罪行，提示在民族矛盾與階級矛盾交織之下中國人民的慘重災(zāi)難。其中的優(yōu)秀之作以藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)和自覺追求，標(biāo)志著報(bào)告文學(xué)結(jié)束了依附于新聞報(bào)導(dǎo)和旅行通訊的歷史，開始成為自覺的文學(xué)創(chuàng)作，步上獨(dú)立發(fā)展的道路。

　　三、鄒韜奮和范長江等的旅行通訊

　　旅外游記在30年代初期出現(xiàn)幾部注重社會紀(jì)實(shí)的作品。胡愈之的《莫斯科印象記》（文筆簡明有力，內(nèi)容充實(shí)有趣）、林克多《蘇聯(lián)見聞錄》（寫得親切可信，合乎人情）。

　　鄒韜奮：

　　《深刻的印象》、《游日鳥瞰》、《海外的感受》，在歐美和蘇聯(lián)考察學(xué)習(xí)期間寫成了《萍蹤寄語》和《萍蹤憶語》，透徹的觀察，精辟的見解，犀利的文筆。

　　他的旅行通訊，是大眾化、通俗化的典范，用大眾的語體文進(jìn)行寫作，明白曉暢，通俗易懂。簡潔、生動、幽默是他通訊的風(fēng)格，作品篇幅短小，以敘述為主，綜合運(yùn)用描寫、議論和抒情。

　　除旅外游記外，對內(nèi)的考察游記和旅行通訊也相當(dāng)發(fā)達(dá)：彭雪楓《塞上瑣記》、楊剛《綏遠(yuǎn)日簡》。范長江是其中首屆一指的代表。

　　范長江：

　　著名的報(bào)告文學(xué)集《中國的西北角》、報(bào)道西安事跡真相的《塞上行》、《旅行通訊》、《川災(zāi)勘察記》，他是以正式記者名義進(jìn)入延安的第一人，寫的《陜北之行》。他的旅行通訊，以他新聞記者的政治敏感性，反映重大的現(xiàn)實(shí)政治問題。

　　蕭乾《小樹葉》、《落日》和抗戰(zhàn)后出版的《人生采訪》。這時的代表作《流民圖》

　　游記報(bào)告和旅行通訊，注重實(shí)地考察調(diào)查，反映社會風(fēng)俗民情和斗爭風(fēng)貌，啟發(fā)人們對現(xiàn)實(shí)斗爭的認(rèn)識，對現(xiàn)實(shí)斗爭起了推動作用。它還具有史料價(jià)值，成了報(bào)告文學(xué)當(dāng)中一支強(qiáng)大的力量。

　　成長期的報(bào)告文學(xué)的三種類型：①篇幅短小的、通俗的工農(nóng)兵大眾的文藝通訊；②在群眾創(chuàng)作推動下，作家的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作；③新聞記者的旅行通訊和游記報(bào)告。

　　報(bào)告文學(xué)在記者手中和作家手中的不同：鄒韜奮突出記者特色，把事件的記述與細(xì)節(jié)的描寫結(jié)合起來，力求寫得通俗易懂，適合大眾味；夏衍發(fā)揮了作家特長，把現(xiàn)實(shí)的和歷史的紛紜的材料，組織起來，立足現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)高度藝術(shù)才能。

　　本期的報(bào)告文學(xué)，在“左聯(lián)”積極倡導(dǎo)下，作者們發(fā)揮各自特長，努力把大眾的思想感情、真實(shí)的社會事件和適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式結(jié)合，把真實(shí)性、新聞性和形象性結(jié)合起來，寫出一批有深遠(yuǎn)影響的作品，相當(dāng)廣泛反映這時期驚心動魄的民族矛盾和社會矛盾。