浙江省2008年4月自考音樂分析與創(chuàng)作試題

湖北自考網(wǎng) 來源：時間：2008-11-08 16:08:12

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浙江省2008年4月自考音樂分析與創(chuàng)作試題
課程代碼：00733
一、單項選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。
1.20世紀以來某些旋律除了音高和音長外，還包括______因素。（）
A.音型 B.音色
C.音質(zhì) D.音程
2.肖斯塔科維奇《第十四交響曲》的主題形象為（）
A.“死亡”和“邪惡” B.“死亡”和“抗爭”
C.“正義”和“邪惡” D.“邪惡”和“抗爭”
3.《動物狂歡節(jié)》中《公雞和母雞》以同音反復的音型和特定音調(diào)的運用模仿公雞和母雞叫聲，屬于下列（）
A.性格刻畫性主題 B.客觀描寫性主題
C.標題聯(lián)想性主題 D.歌舞律動性主題
4.柴可夫斯基《第四交響曲》第四樂章的結構特點為（）
A.兼有古典回旋曲式、奏鳴曲式、變奏曲式的特點
B.兼有回旋曲式和變奏曲式的特點
C.兼有奏鳴曲式和變奏曲式的特點
D.兼有回旋曲式和奏鳴曲式特點
5.在作曲家曲式實踐中，形成個性化曲式風格。下列作曲家______喜歡省略主部或顛倒主副部順序的倒裝再現(xiàn)（或拱形對稱）的奏鳴曲式。（）
A.貝多芬 B.肖邦
C.柴可夫斯基 D.馬勒
6.下列調(diào)與調(diào)之間的轉調(diào)關系屬于浪漫時期的是（）
A.C——c(同主音調(diào)) B.F——C——G（上下屬調(diào)）
C.C——a（同音列調(diào)） D.B/bC—C—#C/b(重同名調(diào))
7.在管弦樂隊中最具有色彩感染的樂器組是（）
A.弦樂組 B.木管組
C.銅管組 D.打擊樂組
8.19世紀中、晚期到近、現(xiàn)代，管弦樂隊的特點是（）
A.古老的弦樂五聲部+少量單件木管和獨奏弦樂器+定音鼓+演奏低音用的古鍵盤樂器
B.弦樂初步形成了古典的“四重“形式，木管樂器初步成組
C.樂隊在“雙管制”的基礎上向著“大型化”和“個性化”兩極發(fā)展
D.弦樂器中的大提琴和倍大提琴各自獨立，形成規(guī)范的“五重”結構
9.下列不屬于節(jié)奏意義的認識是（）
A.節(jié)奏=音長+節(jié)拍+速度 B.節(jié)奏=音長+節(jié)拍+速度+結構
C.節(jié)奏=音長 D.節(jié)奏=音長+節(jié)拍+速度+力度
10.下列不屬于旋律意義的是（）
A.旋律=音高 B.旋律=音高+音長
C.旋律=音高+音長+音型 D.旋律=音高+音長+音質(zhì)
二、填空題(本大題共7題，每空1分，共10分)
請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。
11.狹義的節(jié)奏只考慮發(fā)音點的______與______。
12.在旋律結構相互關聯(lián)的四個方面中旋律音調(diào)是旋律中有特點的______，旋律音型是被______或______的音調(diào)。
13.貝多芬《第三交響曲》的“英雄”形象是指______。
14.中心對稱結構最大的特點是______。
15.美國作曲家喬治?格什溫的《藍色狂想曲》是一部為鋼琴和管弦樂段而作的單樂章作品，成為他及其所創(chuàng)作的______的代名詞。
16.音樂中的力度相當于音響學中的______。
17.18世紀中晚期樂隊規(guī)模擴大了許多，弦樂器初步形成了古典的______形式。
三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題5分，共20分）
18.概括性主題
19.音型模式
20.音色
21.織體
四、劃線題（本大題共1小題，每組2分，共10分）
22.將下列作品與作曲家連接起來。
德彪西《第二鋼琴協(xié)奏曲》
伯遼茲《為什么》
舒曼《命運交響曲》
拉赫瑪尼諾夫《月滿樓臺》
貝多芬《幻想交響曲》
五、簡答題(本大題共5小題，每小題6分，共30分)
23.調(diào)性分析與和聲分析包括哪些基本要求或內(nèi)容？
24.簡述木管組的音色特點。
25.當代比例分析有哪些特點？
26.簡述穆索爾斯基《侏儒》音響的形象表現(xiàn)。
27.“音型分析”包括哪些方面？
六、論述題(本大題共2小題，每小題10分，共20分)
28.和聲作為多聲結構，請你談談和聲的分析是怎樣由表及里逐步深入，逐層概括進行的。
29.談談斯特拉文斯基《魔鬼凱旋進行曲》的
......
......

結束

本文標簽

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