華東師大宋詞研究串講筆記

　　1 、宋詞總集

　　《全宋詞》，唐圭璋，共收錄宋代詞人1330余家，約20000 首詞。

　　2 、宋詞匯刻本，每一詞家的全部作品。

　　《宋六十名家詞》，明代毛晉編，最早、流傳最廣的宋詞匯刻本，收錄61家（北宋23家，南宋38家）

　?。? ）在各家之后都賦予跋語，簡介詞人作品風(fēng)格。

　?。? ）以詞籍付刻先后為準(zhǔn)排列，而不以時代先后為序。

　?。? ）版本選擇不精，?？惺杪浴?/P>

　?。? ）把原本卷書任意合并，所補(bǔ)遺詞也不完全可信。

　　《疆村叢書》，清末朱孝臧（號疆村），最富宋詞匯刻本，共收唐宋金元173 部，其中宋詞112家（北宋27，南宋85），以網(wǎng)羅善本為主，注明版本來源，?？?/P>

　　3 、宋人宋詞選本，屬總集范疇。

　　《花庵詞選》，《唐宋諸賢絕妙詞選》和《中興以來絕妙詞選》的合刊本，南宋黃昇（號花庵）

　　編。

　　《唐宋諸賢絕妙詞選》，10卷，卷一收唐五代詞，其余9 卷宋詞，蘇軾31首數(shù)量居第一。

　　《中興以來絕妙詞選》，10卷，辛棄疾、劉克莊最多。（中興以后即南宋）

　　（1 ）以蘇、辛詞派為主。

　?。? ）所選作品符合宋詞發(fā)展客觀實(shí)際，對詞史研究有重要參考價值。

　　（3 ）所選各家都有小傳，有時還有評語。（以前是沒有的）

　　《陽春白雪》，南宋趙聞禮編，宋人詞集中最晚出，流傳不廣。

　?。? ）所選大多為南宋詞家。

　?。? ）其中有許多不知名詞家作品，對保存宋人散逸詞篇頗有價值。

　?。? ）以詞調(diào)分卷。

　　《絕妙好詞》，南宋周密編成于宋亡后，共132 家，385 首。

　?。? ）只收南宋以來詞，始自張孝祥，終于仇遠(yuǎn)。

　?。? ）選詞標(biāo)準(zhǔn)偏于清麗婉約，不選忠憤激昂的豪壯之作。

　　周密22首，其次吳文英16首，姜夔13首，史達(dá)祖、王沂孫10首以上，辛稼軒3 首。

　　《樂府補(bǔ)題》，南宋遺民詞選，未署編者姓氏，詠物詞選。

　　王沂孫、周密等14家，37首，以《摸魚兒》、《桂枝香》等五調(diào)，分詠莼、蟹，“托物寄情”，表達(dá)家國淪亡之悲。

　　4 、宋人的詞話

　　《碧雞漫志》，宋王灼，于成都碧雞坊，宋代詞學(xué)理論著作。

　　全書五卷，卷一論樂，卷二論詞，卷三至卷五論詞調(diào)，還記錄了很多詞壇掌故。

　　觀念：尊蘇詞，貶柳詞。

　　主張：詩詞“本一”，不當(dāng)“分異”，詩詞“本之性情”。

　　《詞源》，南宋末年張炎（詞家），宋代重要詞論著作。

　　上下兩卷，上卷論詞樂、音律，下卷論詞的風(fēng)格、音樂特征、創(chuàng)作方法等。

　　主清空、高遠(yuǎn)、雅正。目的：推尊詞體。宗姜夔，貶質(zhì)實(shí)（吳文英）。

　　《樂府指迷》，南宋末年沈義父，28則，給子侄輩講論作詞方法，提出作詞標(biāo)準(zhǔn)，評價詞人得與失，分析創(chuàng)作中諸多具體問題，主張音律諧，下字雅，用字不可太露，發(fā)意不可太高。

　　二、詞體

　　1 、詞與音樂的關(guān)系（P2、P21 ）（隋唐燕樂）

　?。? ）詞與音樂的關(guān)系不同于詩與音樂的關(guān)系。（清末明初劉熙載《藝概》）

　　詞與音樂的關(guān)系：“言出于聲”（因聲填詞），詞樂一體。

　　詩與音樂的關(guān)系：“聲出于言”（以聲就詩），詞樂二元。

　　音樂的特性進(jìn)入了詞的寫作過程，它產(chǎn)生、影響，起制約作用的，詩則不然。

　?。? ）詞所配合的音樂不同于詩所配合的音樂。

　　隋唐燕樂，一種大別于傳統(tǒng)音樂系統(tǒng)的新型音樂，世俗、抒情、娛樂性，繼承和超越了傳統(tǒng)音樂（雅樂、清樂），是異質(zhì)、多元的音樂聚合體，具有特殊的聲情品格。

　　A 、音樂類型：是世俗心音，真正的抒情音樂（“是以感其聲者，莫不奢浮躁競，舉止輕飚，或誦或躍，乍動乍息，蹺腳彈指，撼頭弄目，情發(fā)于中，不能自止?！保?/P>

　　B 、音樂功能：強(qiáng)烈的感官愉悅功能，突破儒家功利主義音樂理論的束縛（白居易《策林》第64，樂者本于聲，聲者發(fā)于情，情者系于政。）

　　C 、傳播環(huán)境：征歌選舞，傳播于歌舞享樂環(huán)境中，多在官詩宴會、貴族笙院、富家豪門、酒肆瓦舍、秦樓楚館。

　　D 、歌唱要求：獨(dú)重語音（李贄《品令》：唱歌須是玉人，檀口皓齒冰膚，意傳心事，語嬌聲顫，字如貫珠。老翁雖是解歌，無奈雪鬢霜須。大家且道，是伊模樣，怎如念奴？）

　　隋唐燕樂：世俗性、愉悅性、狹媚性

　　1 、詞體基本特征：正如隋唐燕樂脫離了傳統(tǒng)的儒家功利主義音樂美學(xué)理論的束縛，作為與之相配的歌詞的詞，自然與“文以載道，詩以言志”的傳統(tǒng)相區(qū)別，它所承載的情致與建功立業(yè)、修身養(yǎng)性、經(jīng)邦濟(jì)世的志道不同，是生活的另一個側(cè)面，心靈的別一扇窗口。具有私性化、柔婉化、心緒化的獨(dú)特色彩。

　　詩：抒發(fā)感情（具體）

　　詞：傳遞、表達(dá)情緒（悠微、難以把握、捉摸、彌漫、朦朧）

　　2 、詞的創(chuàng)作-按譜填詞（P35 ）

　　作詞先按律制譜，后配以歌詞，依照音譜所定的樂段樂白和音節(jié)聲調(diào)，制詞相從，譜分音譜、詞譜兩類。

　　3 、詞體的形成-依曲定體（P51 ）

　　指詞調(diào)依從典調(diào)，歌詞形式服從于音樂形式。

　　包括樂段分片（P52 ）、詞腔押韻（P57 ）、曲拍為句（P60 ）。

　　三、詞調(diào)三類（詞的音樂分類概念）

　　1 、令、引、近、慢（P91-97）

　　令：令又稱為小令。詞曲稱令，蓋出于唐人宴席間所行的酒令。令就成了詞曲中短章的一種泛稱了。歌令一般調(diào)短字少。因此，凡小調(diào)短曲也可概稱為令。令曲的特點(diǎn)或許節(jié)奏較快。

　　引：引本是古代樂曲的一種名稱。在曲中有前奏曲、序曲的意思，引詞一般較小令要長。

　　近：又稱近拍，近拍為全稱，近是近拍的省稱。近與令、引慢的區(qū)別亦在于音樂上體段、節(jié)奏不同。近與引兩類曲調(diào)，其長短、字?jǐn)?shù)大都介于小令與慢詞之間，引與近在大曲中處于不同樂段而且其節(jié)拍出有區(qū)別。

　　近拍：音樂體段，節(jié)奏上的特點(diǎn)。

　　近：慢曲之后，在入破之前，由慢轉(zhuǎn)快之間的部分所用的曲調(diào)，節(jié)奏上近于慢拍與促拍之間。

　　慢：慢是慢曲子的簡稱，調(diào)長拍緩和是慢曲的特點(diǎn)。慢詞一般字多調(diào)長。

　　令、引、近、慢各有其不同的節(jié)奏與唱法，它們的區(qū)別，首先在于音樂而不在文辭。

　　2 、偷聲、減字（P113）

　　偷聲與減字意義相同，都是指對本調(diào)在音樂上節(jié)短樂句或簡化節(jié)奏，在歌辭上減少字句，從而推出新詞。

　　3 、添聲、添字、攤聲、攤破（P114）

　　與偷聲減字相反，添聲、添字、攤聲、攤破，都是對本調(diào)在音樂上添入樂句或加繁節(jié)奏，在歌辭上增多字句，從而推出新調(diào)。四者意義相同。

　　四、詞家（最重要章節(jié)）

　　1 、宋初詞壇

　?。? ）王禹偁，留下一首《點(diǎn)絳唇》，北宋初最早出現(xiàn)小令之一，是他滯留江南作官時期所作（長洲知縣），寫用世抱負(fù)及不被理解的孤獨(dú)苦悶，格調(diào)沉郁高曠?！皯{欄遠(yuǎn)眺”、“天際征鴻”這種境界，為后人宋詞里被屢屢采用的境界。如辛棄癡《水龍吟》“登建康賞心亭”

　　（2 ）林逋，《點(diǎn)絳唇》“金谷年年”，宋詞中最早詠物詞，詠草，終篇無“草”字，對后代宋人詠物詞產(chǎn)生影響。與后世以刻畫為工的詠物詞有所，它并不是單純寫物，而是比較深切地注入了生活感受。上篇借春意闌珊喻人世滄桑，下篇寄離情于芳草。

　?。? ）潘閬，《酒泉子》十首，憶杭州組詞，都以“長憶”起句，是宋詞中最早組詞，把山水形勝作為詞的重點(diǎn)來寫，他是一個早期嘗試者。

　　2 、北宋前期小令

　?。? ）晏殊（晏、歐并稱，受馮延巳影響），詞集《珠玉詞》，約139 首。

　　“珠圓玉潤”，“溫潤秀潔”（王灼《碧雞漫志》）、“溫潤和婉”的美，“和婉明麗”（馮煦）

　　A 、大多不涉艷情，而多表現(xiàn)基于人生缺憾的那種潛隱而莫名的惆悵。

　　B 、風(fēng)格偏于雅，擅長在視覺、情緒的流動過程中捕捉隱微的情緒波動，細(xì)膩的心靈感受。

　　C 、雅麗的背景、平緩的節(jié)奏、雍榮的氣度，沒有激烈、外露的情緒，沒有起伏跌宕的情感。

　?。? ）歐陽修（受馮延巳影響，晏殊得其俊，永叔得其深）

　　內(nèi)容：反映艷情冶游生活，又反映了一些宦途風(fēng)波個人際遇地方風(fēng)情，保持了士大夫藝術(shù)風(fēng)貌，但也吸取了一定民間文學(xué)風(fēng)味。

　　A 、前期有一些未脫艷科影響的歌妓詞，是五代花間詞的遺風(fēng)。

　　B 、還有反映市井情趣的俗詞，受柳俗詞流行風(fēng)氣的影響。

　　C 、身世之感家國興衰為主題，這些作品是他謫滁后所寫，與馮延巳有承繼關(guān)系（得其深）。

　　D 、兩組《漁家傲》，詠十二月節(jié)氣與景色，《采桑子》一組十首，詠潁州西湖。

　　情感表達(dá)：深婉，不是停留在靜態(tài)的愁思意趣中，涵永而少起伏，多表現(xiàn)思緒的流轉(zhuǎn)變化，濃烈而有波瀾

　　《踏莎（suo1）行》，努力展示人物內(nèi)心情感變化，曲折（《玉樓春》），情感表達(dá)大膽直率（《漁家傲》）

　　（3 ）范仲淹，留詞五首，“異軍突起”，當(dāng)時文人小令詞中的異響，能作壯詞，能作綺語

　　《漁家傲》，四年軍旅生活豐富了他的人生感受，廣漠蕭瑟艱苦孤寂的邊塞生活，將士久疏思鄉(xiāng)情感，抱國立功的志向，開拓了詞的審美境界，風(fēng)格沉郁蒼涼，上承唐邊塞傳統(tǒng)，下開宋豪放詞先河，異軍突起。

　?。? ）宋祁，《玉樓春》，“紅杏枝頭春意鬧”，“鬧”，句中之眼。“鬧”，句中之眼，點(diǎn)染得（李清照《醉花陰》“人比黃花瘦”，“瘦”篇中之眼，神光所聚。吳文英“瘦”字最多。）

　　3 、北宋前期的慢詞創(chuàng)作

　　（1 ）柳永，“工于羈旅行役”。